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拍攝結束後休息了兩天，墨菲就匯合喬迪-格里菲斯，躲進了二十世紀福克斯的專業製作室，但開始後期工作的第一天，比爾-羅西斯就急匆匆的找上了門來。
“一個好訊息和一份邀請。”
臨時辦公室裡面，他端起水杯，喝之前問道，“墨菲，你想先聽哪一個？”
墨菲想都沒有想，就說道，“還是先說好訊息吧？”
“我與公司和卡拉-費斯商議過了，媒體方面你不用擔心，我們在這方面擁有足夠的資源。”
比爾-羅西斯說起的明顯是那位加特林-柯林斯警長的事情，“羅伯特那邊證據收集的也差不多了。”
“好。”墨菲輕輕點了點頭。
“我們現在就等你和二十世紀福克斯了。”比爾-羅西斯喝了口水，放下水杯，說道，“只要這場輿論攻勢發動，我們一定會製造出足夠的聲勢。”
墨菲想了一下，再次說道，“要配合好《華爾街之狼》的宣傳營銷。”
雖然影片的題材和男主角天然就具備相當強的號召力，而且二十世紀福克斯也準備了不菲的宣傳營銷費用，但電影業發展到現在，一些非常規的宣傳手段，對於影片的票房來說，還是非常重要的。
談起錢，似乎特別庸俗，但在墨菲看來，一切不以賣票為目的的宣傳都是耍流氓。
但宣傳營銷的方式和方法，正在隨著時代而改變。
如何宣傳才會更加有效果呢？
這個問題也代表了絕大多數電影公司的策略，首先文藝片、動畫片的宣傳營銷絕對不能走傳統宣傳套餐模式，必須精細化營銷，否則百分之八十的宣傳都是浪費的、無效的、沒有轉換率的。
好萊塢長期以來傳統宣傳模式就是鋪渠道，例如把電視、平面、網路、戶外、廣播等每個渠道都鋪上，現在網路佔到了重要渠道之後，又把網路細分了社交、門戶以及論壇等幾個渠道，發發稿和搞幾個推薦位，大家都按照這個模式來做宣傳，但沒有人提出疑問，這麼做有沒有效果？以及效果能不能量化？
在這個網際網路逐漸向移動端轉移的時代，一部影片是否具備話題性也變得越來越重要。
當然，所謂的話題性宣傳，首先要保證影片的質量。
在經過近十年的視效大片的洗禮後，觀眾對那種只注重視覺效果而忽視真正內容的影片漸漸降低了熱度，內容有保證的商業影片，往往更能引爆觀眾的腰包，也就是說，電影口碑變得格外重要。
用不了多久，如果影片很爛，宣傳費花出幾千萬美元，也難以真正撬動票房，因為移動網際網路時代，爛片只有三天的搶錢時間，未來甚至會更短，只有一天乃至幾個小時，上午影片一上映，下午口碑就爛了，去看的人就少了。
傳統營銷屆有一句話：所有廣告有一半都是浪費的，但你永遠不知道是哪一半。
電影宣傳的目的就是賣票，如今越來越多的觀眾開始在網上買票，網際網路上拼的是使用者轉換率，電影發行有向遊戲發行看齊的趨勢，花多少錢買一個使用者都能算得過來，宣傳減少了盲目性和不確定性。
但為什麼還是有很多影片會去做一些沒有使用者轉換率的宣傳？例如花幾千萬搞一個盛大的釋出會，其實對票房並沒有太多幫助。
不過，任何投資人、演員和導演都不會這麼說，他們需要宣傳自己。
這麼做還有一個原因，就像墨菲與二十世紀福克斯一樣，形成了一個利益鏈。
在好萊塢，這樣的利益鏈絕對不少，有時候明明知道某些片子不可能有高票房，結果操作者們還誘導鼓勵片方多投入，對於導演來說，多花點錢來宣傳自己的作品，這部電影在市場上有知名度了，下一步電影也就相對比較容易融資。
說到底，電影的宣傳營銷都是堪比拍攝製作的大工程，有時候還更加重要。
在這方面，墨菲並不專業，他只是提出一些設想，然後由專業化的團隊制定詳實的計劃，並且一步步實施。
就像準備中的加特林-柯林斯事件，墨菲只是提出運用到《華爾街之狼》的宣傳炒作當中，具體要怎麼做，還要靠比爾-羅西斯、羅伯特、卡拉-費斯和二十世紀福克斯的專業團隊來推進。
墨菲從來不認為自己是個天才，更不是誇張的全才，非常清楚團隊合作的重要性。
商定了關於加特林-柯林斯的事，墨菲問道，“比爾，你接到了什麼邀請？”
一般的邀請，比爾-
