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“我從墨菲身上學到了很多東西，”
作為影片的男主角，小羅伯特-唐尼是很多影迷關注的焦點，他在自己的推特上面如此寫道，“我還牢記著墨菲和我第一次坐下來看鏡頭列表的時候。光聽他解釋為什麼要在一個特定的地方使用靜態相機，為什麼在不同的場景中要使用移動攝像頭，為什麼要用一個比較大幅度的搖臂移動什麼的，這些都非常有含金量。我覺得我是在某個驚人的研討會，與一位偉大的教授在說話，能夠在他的想法基礎上建構起角色是非常有趣的，我很高興能與這麼聰明的人共事。”
就像《女巫布萊爾》和病毒式營銷一樣，好萊塢對於新媒體的觸覺總是非常靈敏，社交網路剛剛有了一定的影響力，立即成為了好萊塢的宣傳工具。
這種能與一線明星和幕後製作人員直接交流的方式，也迅速吸引了大量的影迷，很短的時間內，像臉書和推特之類的社交網站，就變成了好萊塢片方以及明星們活躍的舞臺。
在社交媒體還不發達的年代，攝影器材的價格還沒有趨向平民化，各類電影節的資訊還沒有這麼普及，那個年代的電影人也許相對來說是幸福的，他們只需要帶著自己的作品去各類小電影節上走一遭，便能獲得關注，然後便可以拿到相對可觀的回饋。
但是眼下這個年代，如果還只是用原來的方法，電影拍完後申請幾個電影節，然後對之前預算的投入和票房的問題完全不考慮，這在現在的電影行業，早已完全不適用。
在好萊塢拍電影的最終目的，還是為了有盈利可賺，有關注才有投資，有關注才有觀眾。在這時候，社交媒體的用處就顯現出來了，它能夠幫忙找到目標觀眾，那麼投資也就相應而來。
實際上，在墨菲提交的計劃書中，就有這方面的相關建議，而且拍攝的同時，他也和卡拉-費斯有過多次溝通，制定了相加詳實的宣傳計劃，比如透過影片本身的主題，思考目標人群是誰，並進一步想出如何找到這些目標觀眾的措施。
其實從電影開始進入前期製作的第一天，《華爾街之狼》就開始使用社交媒體進行宣傳了。
這樣可以讓電影的故事本身受到情感上的感染，目標觀眾群的建立會從他們的朋友和家人身上開始。
劇組為此專門成立了一個由卡拉-費斯和蓋爾-加朵負責的部門，她們將每天需要釋出的內容建立時間表，不同的社交平臺，運作方式也不同，對於不同的平臺，採取發放不同的內容。
例如社交網路臉書，在這上面釋出影片得到的關注度遠高於其他平臺，並且臉書相對於推特可以釋出更多的文字，所以對於蓋爾-加朵和卡拉-費斯她們來說，必須要根據每個平臺的特點來設計內容的構成。
一部電影用於社交網路宣傳的內容，當然不是隨隨便便得來的，都是根據實際調查制定的。
墨菲之前讓人做過詳細的調查，超過百分之四十五的觀眾看到一部大投入的電影開拍，就想要知道更多關於電影的幕後訊息，對於非電影業內的普通觀眾來說，電影製作臺前幕後的工作者們是很神秘的，定期釋出一些關於電影製作過程的訊息，會讓觀眾保持對電影幕後的好奇心和對電影能否順利上映的信任感。
因此，要將自己的社交網路主頁視作是提供服務者，給受眾提供有趣、有參與感且有知識含量的內容，不要侷限於只提供某一類資訊，豐富釋出的內容，讓追隨者保持持續的關注度。定期釋出幕後圖片，自拍的圖片或影片，有趣的相關新聞等等
蓋爾-加朵還發現，電子郵件是能夠最直接接觸到觀眾的辦法，她透過讓受眾用自己的郵箱註冊主頁賬號關注資訊來保證使用者數量，並且可以透過使用者的郵箱來傳送提醒的通知，能夠準時且有效的到達《華爾街之狼》的所有潛在觀眾的手中。
同時，宣傳中非常重視標籤的功能，現在的每個社交平臺都提供給使用者給圖片加標籤的功能，甚至高達10個標籤，標籤的功能可以很好的標註重要的資訊，發揮關鍵字的功能。描述性語言只要不超過140字，儘可能詳盡的描述圖片背後涉及的內容。
劇組透過社交網路，與觀眾保持著緊密的互動，各大網路媒體的互動平臺上，相互關注的雙方的互動能發揮重要作用，墨菲讓人將《華爾街之狼》涉及到的核心媒體和使用者列一份清單，在每一次與作品訊息相關的釋出中，定期與清單上的賬號互動，產生良性的互動關係。
當然，社交網路上面的宣傳還有一點必須要注意，那就是使用者名稱必須統一，不要在每個平臺上都更換使用者
