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顧問，自然會盡可能的避免雷區。
既然打定主意要推進這個專案，墨菲也讓羅伯特提前做了針對性的預案，這方面主要是針對喬丹-貝爾福特可能會帶來的麻煩。
在美國的司法實踐中，當事人找製片公司麻煩無非就是那些固定的套路。
首先是誹謗罪，改編電影虛構或不當使用了對當事人產生負面作用的情節，如婚外情、吸毒等，使得當事人感到自身名譽、社會地位受損，便構成誹謗罪。
其次是隱私權，為了使故事內容更加豐滿，也為了吸引觀眾，改編電影通常會加入許多當事人不為人知的資訊，如果未經當事人同意公開了其不願公開的資訊，造成了精神上的痛苦，則構成侵犯公民個人的隱私權。
墨菲在編寫劇本時，就儘可能的躲開這些雷區，如果喬丹-貝爾福特真的做些什麼，也不會坐以待斃，就像總有人跳出來說大賣影片侵犯自己的版權一樣，好萊塢在這方面也有系統的舉措。
誹謗指控針對的是虛構的情節，真實事實顯然是對誹謗的抗辯，美國憲法給予‘真實的言論’以特權保護，只要證明電影中的情節是真實的，即可豁免誹謗責任。
以言論自由實現隱私豁免，美國憲法第一修正案對言論自由做出了規定，電影作為一種表達言論的方式，自然受到其保護，如果一部電影使用的素材源自公共記錄，如新聞報道、公開資訊、官方登記資訊等，其創作就不受到約束。
還有，如果一部影片能拿到報道某件事的記者的授權，同樣具有合法的版權。
這些足夠羅伯特這個經驗豐富的律師做出合適的安排了。
喬丹-貝爾福特的登門，無疑意味著墨菲與萊昂納多-迪卡普里奧的談判正式破裂。
在好萊塢，如果原作者強烈要求的話，很多導演願意做出讓步，但萊昂納多-迪卡普里奧顯然沒有意識到墨菲並不在這一行列當中。
就算沒有喬丹-貝爾福特，墨菲也不可能與萊昂納多-迪卡普里奧合作，他那超高的片酬就是最大的阻礙。
墨菲的導演片酬讓很多好萊塢製作廠趕到頭疼，但他拍攝的影片總能給予投資者更多的回報，因此並不缺乏合作物件。
明星們的高片酬則讓好萊塢背如芒刺。
如今的墨菲不止是個導演，還是個投資人，去年藉助經濟危機的機會投資了多部影片，斯坦頓工作室更是一直在與其他電影公司合作《電鋸驚魂》系列和《權力的遊戲》系列，演員的高片酬同樣讓他頭疼。
《電鋸驚魂》系列還好說，一個主要角色不會存活太久，《權力的遊戲》卻不同，這部劇集捧紅了很多演員，也讓這些演員成為各自角色代言人，隨之出現的就是每一部大熱美劇都無法避免的大幅度加薪問題。
像傑西卡-阿爾芭和瑪格特-羅比這些演員，每一集的片酬已經上漲到了數十萬美元，最新一季的《權力的遊戲》，演職人員的片酬佔據到了總製作成本的百分之三十。
但這是好萊塢的普遍現象，甚至是業內的規律，根本不是墨菲一個人就能解決的，那些演員也是人，也有慾望，不可能為了某個出色的角色或者所謂的藝術追求，就傻乎乎的給他免費打工。
這些人還好說，那些如同萊昂納多-迪卡普里奧般的巨星，片酬才是恐怖。
不過這種事一個巴掌拍不響，即便他們的片酬超高，還是有公司樂意使用他們，這就是巨星。
因為他們的名字在“錢說話”的好萊塢具有魔術般的效力，能左右製片廠老闆的決策。說到底，就是一個錢字。有了他們的加盟，投資人願意砸錢投拍，觀眾願意掏錢購票，這完全是市場機制這隻無形的手主導之下的供求關係使然。
正因為此，好萊塢的明星片酬屢屢突破天花板，不但基本片酬高達2000萬美元，而且還要參與票房分紅，少則百分之十，多則可達百分之二十五，令好萊塢芒刺在背，忍無可忍。
比如，排名史上明星片酬榜首的基努-裡維斯在2003年因《駭客帝國2》和《駭客帝國3》這兩部影片，所獲得的片酬為3000萬美元外加票房分紅的總收入高達1億5600萬美元；阿諾-施瓦辛格主演《終結者3》的片酬是2000萬美元，外加百分之二十的票房分紅，而該片的全球總票房為4億3000多萬美元，其中的百分之二十都要歸施瓦辛格。
這也可以說是勞資雙方的博弈。(未完待續。)
