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-費斯也不用跟墨菲廢話，有什麼好直接說就可以，他們之間的交情不會成為合作的障礙，反而能提高工作效率，“特別是分析了媒體傳播和公眾關注的規律後，結合電影銷售週期，決定採用‘五級傳播’方案，當你完成製作時，透過各種宣傳平臺，提高影片的認知度，延長社會關注期，保持電影熱度。”
“可以。”墨菲在這方面沒有意見。
雖然二十世紀福克斯投入的自己不算高，但也籌集了兩千五百萬美元之多，既然有了投資，當然想要看到產出，那宣傳推廣必不可少。
卡拉-費斯將一份計劃書推到了墨菲面前，墨菲也開啟了看了看，上面只是些大致的推廣框架，並沒有詳細的具體內容。
“第1波：影片上映前2周，透過平面媒體進行訊息釋出。”
“第2波：影片上映後2周，傳統媒體話題炒作。”
“第3波：影片上映前2周半到上映後2天的電視和電臺集中高強度傳播。”
“第4波：影片上映前2周半到上映後2個月，網路持續追蹤報道。”
“第5波：影片上映後8周的雜誌強化和延長熱度期限，以為奧斯卡做準備。”
雖然具體的內容要根據到時的情況制定，但這樣的框架也是影片在頒獎季內能獲得足夠多關注的保證。
這樣的推廣是必須的，對於任何一部有一定野心的影片來說，廣告都必不可少。
廣告有告知、說服、提醒、強化等作用，大部分廣告前期都是為了告知和說服，而當品牌比較大時，就需要強化了。
這些放在電影產業上面同樣適用，墨菲不會覺得墨菲-斯坦頓作品這個品牌有多麼大了，就不需要推廣了，他的知名度比可口可樂如何？比麥當勞如何？比路易斯威登如何？
他們可是從來沒有放棄過廣告推廣。
所以，墨菲從來都不會自命不凡，認為以他的號召力足夠了，根本不需要宣傳推廣。
相反的，他的認知裡面，宣傳推廣反而是必須的。
首先，好萊塢電影市場競爭這麼激烈的，消費者又是那麼容易被拐跑，如果別人做廣告，他不做，那麼消費者就會越來越關注你的競爭對手而選擇忽略他，那他就悲劇了。
其次，很多時候，消費者選擇一部電影的行為是很隨機和偶然的，他不去時不時的提醒一下，不去強化一樣他在消費者腦袋裡面的形象，那們很可能就慢慢淡忘了他，千萬不要覺得使用者對他這個導演有多忠誠，還是悲觀點好。
另外，好萊塢電影的市場在不斷擴大，也在不斷變化，如果他不打廣告，那麼新的消費者就被對手拉走了，他就守著那幾個老使用者過年吧。
再有，市場變化，相關的廣告策略也要跟著變化，要知道，廣告很多時候不只是為銷售，還有品牌，還有理念，一個電影品牌越大，就越需要重視這些。
當然，電影廣告不是追求一味的創新，就像卡拉-費斯的這份大致計劃，首要的是在看是否匹配墨菲和這部影片潛在的消費群體。
這部《迭戈-羅斯》畢竟不是一部大眾型別的影片，即便在獨立片當中，也屬於較為小眾的型別，一定要找好自身的定位。
原本，墨菲考慮過影片是否換個名氣，就像茱莉亞-羅伯茨拿到奧斯卡的那部影片一樣，《艾琳-布羅克維奇》這個名字怎麼聽起來怎麼都比不上大洋對岸翻譯的《永不妥協》的片名，但在與蓋爾-加朵、小羅伯特-唐尼和卡拉-費斯商業過後，放棄了這樣的想法，反而像《艾琳-布羅克維奇》一樣，直接以人名來命名片名。
這也是好萊塢一些人物傳記影片常用的方式，從一定程度上來說，也方便與製作發行公司進行宣傳推廣。
“如何把廣告效果最大化是好萊塢公司夢寐以求的。”
說完工作，卡拉-費斯跟墨菲閒聊了幾句，“特別是在現在這個線上線下廣告費都暴漲的年代。”
“幸好我不用掏廣告費。”墨菲隨口開了句玩笑，接著問道，“這半個多月在忙什麼？都沒怎麼看到你。”
卡拉-費斯站起來自己去接了一杯水，端著回來的時候，說道，“《混亂之城》的票房在太平洋另一邊的市場上面，出現了一些意外。”(未完待續。)
