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更多關注甚至不惜炮製虛假新聞。然而在影片《公民凱恩》中，導演對於作為赫斯特化身的凱恩並沒有急於做出一邊倒的價值判斷，而是選擇透過五個與凱恩相處過的人的回憶來呈現他們眼裡的凱恩。
在凱恩養父的眼裡，凱恩是個有遠大理想和政治抱負的年輕人；而在凱恩的夥伴眼裡，凱恩又是一個為了達到目的，不惜違背自己以前誓言的惡魔，正是透過不同人的回憶，一個多面立體有深度的凱恩形象才樹立起來了。
反觀那邊很長一個時期內的人物傳記片，往往是以英雄和偉人作為主人公，而且價值判斷一目瞭然，好人則極好，壞人則極壞，體現不出人物形象自身的複雜性。
不過，墨菲也知道，很多時候並不是導演想這麼做，其中的原因及其複雜，尤其是站在好萊塢往對岸看，其他電影還好說點，個人傳記影片受到的限制實在是太多了。
那邊的的人物傳記片向來難拍，受掣肘的地方太多，不好發揮，既不能像很多好萊塢所謂的“個人傳記片”那樣憑空杜撰情節，又不能像一些傳記電影那樣去如實紀錄，總之是不僅束縛了想象力，還肢解真實的歷史，大體上就是以誇讚為主，負面歷史含蓄帶過或者儘量不提，總體上還沒有脫離當年顏色電影的拍攝手法——完人制作*。
那些人完美的都不像是人，反而只是一個個完美的符號。
所以，這些電影不但失去了觀眾，甚至後來者幾乎沒有任何傳播度。
這樣只描寫積極面，沒有消極面，人物自身性格沒有矛盾層次，跟周圍人群也不會產生巨大的生活矛盾衝突，情節也就波瀾不驚，別說是優秀的電影了，離合格的電影恐怕都有十萬八千里那麼遠。
當然，那邊的導演也意識到問題的存在，只是限於各種說不出口的原因，只能另想辦法解決。
例如缺少了人物性格的層次，電影為了增加矛盾感，很多導演只能將人物代入國家和民族與敵鬥爭的環境中，以大矛盾來頂替人物的小矛盾，於是出來的效果就是高風亮節般的廟宇殿堂形象。
不誇張的說，這簡直是在建造神臺，離活生生的擁有七情六慾的本色人物差距太大。
相比於大洋對岸的導演們，墨菲面對的拍攝製作環境無疑要寬鬆許多，最起碼不會有政治方面的限制。
不止是這樣，還有更為有利的一面，那就是墨菲不會面臨類似喬丹-貝爾福特這樣的麻煩人物，畢竟羅斯不會因為電影有些地方的改編，而將他和劇組告上法庭。
別小看這些，個人傳記片的當事人或者後人，往往都會成為影片拍攝、製作和上映的阻礙。
墨菲記得很清楚，當年某位劉姓天王出演的的電影公映後還被突然冒出的所謂趙雲“後人”指責，稱趙雲不是戰死，是壽終正寢，揚言要告上法庭。
估計那位導演得知此信，肯定一頭虛汗。
當時墨菲的同學還跟他議論過，導演保不準心想：“我不就是憑空想象一下嘛，這麼較真還讓人演義嗎？你咋不狀告羅貫中把史實中的雜號將軍趙雲編進五虎上將裡了呢？敢情是隻能編好聽的，那下回拍再時讓趙雲原地滿血復活，並且長生不老得了。”
後面某人拍攝的關二爺的電影就好多了，最起碼不會受到所謂後人的騷擾，因為史實記載，關羽水淹七軍時殺掉了魏國大將龐德，後來魏軍攻入成都時，龐德之子龐會為先鋒，其盡斬關羽子嗣及族裔，致滅門。
那部影片播出後，如果冒出一個關羽“後人”來告狀，可以直接脫鞋抽他臉了……
即便是這些娛樂性很強的完全不能稱之為傳記的電影都會備受困擾，更不用說真的傳記影片了，墨菲不用考慮這方面的不利因素，無論對他這個導演，還是對整個劇組來說，都是極其有力的條件。
閉關三天之後，墨菲徹底解決了理念方面的問題，召集劇組所有部門負責人開會，被命名為《迭戈-羅斯》的影片的籌備，也進入了正軌。
演員方面，雖然斯坦頓黨徒集體加盟，但還是需要尋找合適的演員，比如羅斯身邊的那個光頭黑人的飾演者，就需要劇組找一個不是很難搞又不玻璃心的黑人演員。
此外，劇組將會在洛杉磯實地拍攝，墨菲也帶人回到了久違的發跡的地方。(未完待續。)
