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信心了。”
“墨菲，我想出演羅斯！”小羅伯特-唐尼完全不像是在開玩笑，“這是講述羅斯的電影，出演羅斯的演員要對他有足夠的瞭解，這一點上，沒有人比我更合適。”
蓋爾-加朵轉頭看了墨菲一眼，墨菲在皺眉思考。
確實，小羅伯特-唐尼比較瞭解羅斯，而且目前羅斯正在加州州立監獄服刑，與演員溝通非常不方便，找一個幾乎不認識羅斯的演員的話，風險非常大。
從這方面來說，小羅伯特-唐尼是最合適不過的。
但墨菲也有疑慮，羅斯是個典型的拉丁裔，小羅伯特-唐尼不是；羅斯身高馬大，小羅伯特-唐尼明顯矮了一截。
不過這些對於現今的電影業來說算不了什麼，無論是化妝還是拍攝技術，都能夠解決。
“我認為可以。”墨菲轉頭對蓋爾-加朵說道，“你與卡拉-費斯溝通一下。”
接著，他又對站在後面的管家說道，“去我的書房，把左側書架第一層上面標記著《迭戈-羅斯》劇本影印四份。”
看到管家轉身而去，墨菲轉過頭來，說道，“劇本你們每人拿一份。塞斯，沒有主要角色適合你，你擔任第一副導演，回頭我會發一份專案計劃書到你的郵箱。”
“好的。”塞斯-羅根點了點頭。
吃完早飯，又把劇本影印稿交給每個人一份，墨菲又一一交待了些注意事項，小羅伯特-唐尼等人先後離開，也開始為這個專案做準備。
蓋爾-加朵隨後也開車外出，去二十世紀福克斯與卡拉-費斯見面，墨菲躲進書房，在確定小羅伯特-唐尼作為男主角，出演他們的好友迭戈-羅斯之後，他需要從演員的角度出發，準備角色的資料。
編劇很容易把故事的邏輯給簡化，造成“由於a，所以b”的設計，而當演員看到劇本時，他們會從更多維度去思考、感受這個人物，鉅細靡遺地提問——主角是什麼家庭、有什麼愛好、喜歡怎麼說話、有什麼小動作、談過幾次戀愛、有多少朋友……
儘管小羅伯特-唐尼對羅斯有一定程度的瞭解，卻遠遠比不上墨菲，墨菲會在給小羅伯特-唐尼的角色劇本中，附加更加詳細的關於羅斯的基本資料。
這些資料已經被墨菲整理成了一個簡單的人物小傳。
角色劇本要能幫助演員讓自己徹底“進入”角色，體會每個細緻入微的情緒，當然就需要了解角色的方方面面。
這時候，人物小傳就能派上用場，雖然諸多細節可能不會寫到劇本里，但是可以幫演員完善對人物的想象。
比如很多人去看傳記電影，會去注意人物的不起眼動作——
“為什麼他要翹二郎腿？”
“為什麼他站得這麼直？”
“為什麼是先笑一下，然後再扇一巴掌？”
這些都不是胡亂新增，往往來自於角色原型的個人習慣。
搞定人物小傳，墨菲還要考慮角色的關係，由於出演羅斯的人是小羅伯特-唐尼，那麼關於他和小羅伯特-唐尼與羅斯的關係必然要全部摘出，絕對不能出現在電影當中，他之前也是這麼做的，劇本以羅斯第一次進入監獄作為終結，那時他們還不認識。
還有一點，是墨菲在每個劇本創作階段都會特別注意的，那就是主角的主動和被動，被動是主角的大忌，如果他一直是被利用，淪為棋子，十分傷人物。
有一點墨菲自己也無法否認，羅斯遭遇過很多不公正的待遇，但最終走上這條道路，卻是他自己主動的選擇。
到這裡，劇本接近終稿，墨菲需要做最後一件事，整個劇本的情節中，為了劇情需要，安排的人物的選擇，是否忠實於人物的性格。
包括墨菲在內，絕大多數的好萊塢編劇都喜歡計算節奏：在這裡需要主角產生誤會，在那裡需要重歸於好，還有在哪哪哪需要搞笑，於是乎，角色就這麼被需求牽著走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情緒的連貫性。
這樣就變成一部常見的好萊塢商業電影了，而不是墨菲想要的人物傳記片。
最後，墨菲在為自己準備的劇本專稿上面，寫下了一行大字——人物傳記片應該是“歷史”和“藝術”的有機結合！
確定劇本終稿，蓋爾-加朵與二十世紀福克斯談好投資、籌備、製作和發行等一系列事宜，墨菲召集到自己的團隊，開始為這部影片的拍攝做最後的準備工作。
在此之前，墨菲雖然拍攝過《華爾街之狼》這樣的傳記影片，但喬丹-貝爾
