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但是，即使一部影片營造了典型的黑色電影視覺風格，它不一定就是黑色電影，決定因素是影片敘事上的總體傾向，是那主控思想上無盡的陰鬱、幽暗。
“潮溼的城市街道、戲劇化的樓梯、黑暗的火車站、傾斜的拍攝角度、憂鬱的陰影和夢幻般的光效……”
休息的時候，塞斯-羅根翻看著墨菲拍攝的鏡頭，能從中看到很多典型的黑暗元素。
“黑色電影的確具有一些常用的標識性元素，但這些都不是決定性因素。”
捧著一杯咖啡，墨菲站在塞斯-羅根的後面，說道，“黑色電影的決定性特徵不在視覺處理，而在於敘事所呈現出的絕望傾向和幽黯意識。”
他喝了一杯咖啡，繼續說道，“我們這部電影裡面，主題不是悲劇，而是一種無所適從和絕望。”
塞斯-羅根馬上想到了看過的一部影片，說道，“《教父3》結局阿爾-帕西諾面對女兒屍體那一聲撕心裂肺的哭叫慘絕人寰，但那是暴力帶來的悲劇，不是黑色電影中的徹底沉淪世界。”
墨菲點了點頭，說道，“這類電影充滿了黑夜、暴力、負罪感和非法的激情，沒有哪個型別比她更誘人了”。
實際上，塞斯-羅根拍攝的《世界末日》，也受到了他的風格的影響，其中存在眾多的黑色元素。
“黑色電影這樣一個寬泛得不同尋常的概念，很大程度上是在電影本身業已產生之後被精心打造出來的。”
小羅伯特-唐尼的聲音響起，這個傢伙還沒有卸妝，一步三搖的走了過來，說道，“黑色電影也許是好萊塢歷史上最有創造力的時期，即使不以它的高峰作品而以它的平均值作品來衡量亦是如此。你可以任意挑選一部黑色影片，它都會比任意挑選的默片喜劇、歌舞片、西部片等等拍得更好……黑色電影似乎能把每種專業如導演、攝影師、編劇或者演員的特長都調動出來。一部黑色電影能造成一個藝術家事業曲線上的最高點，這種事已經屢見不鮮。”
墨菲和塞斯-羅根都看向這個傢伙，就連後面跟助理交代工作的蓋爾-加朵都抬頭看了過去。
小羅伯特-唐尼走到墨菲近前，笑了起來，“這可不是我說的，而是保羅-施拉德在他的《黑色電影札記》中寫的。”
“這話很有道理。”墨菲聳了聳肩，說道，“黑色電影蘊含著一種非常強烈的價值觀，它的敘事和主控思想帶有對這個世界的根本看法。黑色電影的敘事模式帶有很強的侵入性和腐蝕性，它就像一種高度傳染的病毒，當它遭遇到其他的明亮、崇尚理性和溫情的人道主義的型別，就會立刻將其佔領，把這個型別改寫成黑色電影門類中的一個下屬型別。”
墨菲攤開手，說道，“所以，認識人性中的惡是一種善行，創作和觀賞黑色電影也是一種善行。”
聽到這話，別人似乎都被唬住了，露出了思考的神色，只有小羅伯特-唐尼嗤之以鼻，直接譏諷道，“你太喜歡往自己的臉上貼金了。”
他的話立即提醒了塞斯-羅根和蓋爾-加朵，兩個人也不禁搖頭笑了起來。
墨菲看了看時間，提醒道，“好了，準備開始拍攝吧。”
隨著他一聲令下，原本安靜的酒吧立即忙碌起來，泰瑞斯-吉布森和小羅伯特-唐尼坐在了吧檯前面，兩人簡單的交流了一下，為即將開始的拍攝做準備。
這是墨菲和羅斯經常見面的那家酒吧，酒吧的老闆也是羅斯的朋友，願意免費為劇組提供拍攝場地。
將要在這裡拍攝的是羅斯成為販毒集團一個頭目之後的鏡頭，也是影片尾段很重要的場景。
酒吧裡，墨菲讓菲力-拉舍爾架設了多臺攝像機，準備使用多鏡頭覆蓋的方式來拍攝。
一般情況下，一個機位就能完成一個特定場景的拍攝，用一個攝影機來捕捉全部畫面。
但墨菲的拍攝，除非一些特殊的場景，否則很少使用一臺攝像機取景，基本都會增加第二個甚至第三個機位。
這些輔助機位主要是從多個不同的角度來捕捉整個場景，拍攝的輔助畫面和主畫面一起構成了一個完整的鏡頭，然後剪輯時，墨菲就能夠選用不同角度的素材，進行合成剪輯。
所有的鏡頭拍攝，都是墨菲深思熟慮的結果。(未完待續。)
