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訂婚派對之後的第二天，墨菲配合二十世紀福克斯參加了一些關於《迭戈-羅斯》的宣傳推廣活動，蓋爾-加朵直接飛去波士頓，會同比爾-羅西斯一起去《波士頓環球報》協商授權事宜，第二天就有好訊息傳了過來，《波士頓環球報》基本同意將當年那篇報道的影視改編權授權給斯坦頓工作室，剩餘的就是價錢以及雙方之間權益的事情了。
新的一週開始後，《迭戈-羅斯》的評級順利透過，mpaa沒有任何懸念的把這部影片評定為r級，二十世紀福克斯也加大了對於影片的宣傳推廣力度。
不過，影片的總投資擺在這裡，二十世紀福克斯的宣傳規模不算大，以平面媒體和網際網路推廣為主。
再就是墨菲和小羅伯特-唐尼，以及瑪格特-羅比等人，不斷在自己的官方社交網站上面，有計劃的釋出一些跟影片有關的物料，吸引各自粉絲的關注。
月底之前，蓋爾-加朵搞定了與《波士頓環球報》的談判，拿到了對方的授權，接著返回洛杉磯，開始與奈飛方面展開正式的接觸。
就像是墨菲之前調查研究的那樣，奈飛急於從一眾競爭對手的糾纏中掙脫出來，對於製作獨播內容的渴望異常的強烈，代表斯坦頓工作室的蓋爾-加朵與奈飛方面的接觸，比起與《波士頓環球報》的談判更加順利。
甚至，談了不過兩天，雙發就確定儘快合作由邁克爾-多布斯的同名小說改編的劇集，各自投資百分之五十，並且前兩季享受與投資同比例的版權和收益分成，分成不會刨除奈飛在宣傳和發行上面產生的任何費用。
可以這樣說，這種分成協議，相當於斯坦頓工作室製作的電影交給二十世紀福克斯發行，二十世紀福克斯為影片做宣發，而不收取或者扣除任何形式的宣發費用。
毫無疑問，奈飛方面為了吸引墨菲合作，展示出了極大的誠意。
談判不可能立即完成，不過已經走上了正軌，蓋爾-加朵負責代表斯坦頓工作室與奈飛方面談判，墨菲在不怎麼繁忙的宣傳工作之餘，把那本政治小說的改編事宜提上了日程。
與此同時，墨菲讓斯坦頓工作室向外釋出招聘啟事，準備招聘一支有經驗的政治劇編劇小組。
電視劇的劇本比起電影來，要麻煩的多，也重要的多，他確定故事的提綱之後，還是會交由一個分工明確的流水線團隊負責編寫具體的情節內容。
不過跟電影一樣，小說只是基礎，墨菲不會讓劇集遵循小說。
電影和電視劇集不是文學，二者必須劃清界限，小說改編前是文學，但是一旦以指令碼、以影像的形式出現，就洗脫了它的文學特質，它將變成一種新的藝術形式。
另外，影像比文字更具有衝擊力，製作影像也要比小說更加考慮目前的社會政治環境。
比如《洛麗塔》在美國公映時便掀起軒然大波，為了能讓影片過審，連斯坦利-庫布里克這種大尺度的導演，都只好將洛麗塔的年齡由12歲改為14歲，同時在情節上刪減了部分尺度過大的內容，並有意提高了道德批判與犯罪情節在影片中所佔的比重。
當然，斯坦利-庫布里克對小說的改編並非全都為了滿足將原著電影化，而是從電影創作的角度，嚴格掌控內容，出於藝術表現的考慮對內容刪減或增加，並選擇自己獨特的切入角度進行拍攝，才有這部極具個人風格的改編影片。
小說向影視作品的改編，並非以忠實重現原著為要務，改編不是簡單的從一部作品到另一部作品的轉換，而是創作另一部有自己深度、自己活力、自己自主權的新作品。
想當年的斯坦利-庫布里克為了影片，做出了必要的變動，墨菲現在也會根據實際的社會情況做出一定的變化——所有的角色都要比小說中更加黑暗、陰險和卑鄙。
按照好萊塢的傳統主角來說，這部劇集裡面的主要人物，都是些徹頭徹尾的壞蛋，甚至沒任何可取之處。
坐在書房裡面，墨菲確定好思路，又一次拿起了邁克爾-多布斯的小說，小說封面上最顯眼的無疑就是“”的書名。
““是英文中的固定表達，用太平洋對岸的方式直譯過來就是“紙牌堆成的房子”，引申為“不牢靠的計劃”，解釋為“危如累卵”也可以。
當然，按照墨菲曾經的叫法，《紙牌屋》會更加合適。
這部政治小說的名字，就直接反應出了實際的內容，《紙牌屋》的“屋”指的是眾議院，而“紙牌”就是指玩牌的籌碼，單看這一雙關的書名，就可以猜到男主角是在複雜詭譎
