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倉庫一片安靜，墨菲緊盯著片場，攝影指導菲力-拉舍爾站在牆壁那邊的浴缸胖，手裡的攝影機鏡頭，透過浴缸裡渾濁的水，牢牢鎖定塞斯-羅根的身影。
浴缸一陣猛烈的晃動，水花四處濺射，塞斯-羅根猛然坐了起來，他發出劇烈的咳嗽，大嘴張開，沒有任何預兆的吐出一口水，不偏不倚的正好噴在菲力-拉舍爾的身上，攝影機鏡頭也沒有幸免。
“停！”墨菲喊道，“怎麼回事？”
塞斯-羅根還在劇烈的咳嗽，好一會兒之後，才扶著浴缸站了起來，面帶歉意的看向菲力-拉舍爾，“抱歉，我起來的速度有些快，不小心張開了嘴，有水灌了進來。”
菲力-拉舍爾擺手示意沒關係，墨菲大聲喊道，“傑克，給塞斯補妝。菲力，重新除錯鏡頭，十分鐘後重來。”
這段開場戲會在黑暗中開始，卻不會在黑暗中拍攝，好萊塢那些黑乎乎的戲也沒多少是真在黑暗中拍攝的，光線是拍攝時永遠都無法忽視的一個重要因素，像墨菲拍攝的這場戲，會在後期製作時透過達芬奇調色臺把背景調整成為黑色，對如今的電影製作技術來說，這也很簡單。
第一場戲被水嗆到，塞斯-羅根調整過後，第二次發揮正常。
不過墨菲沒有喊透過，繼續讓這個胖子鑽浴缸，又連續拍攝了三條，才結束了這個鏡頭。
與《水果硬糖》拍攝時不一樣，現在的墨菲經驗豐富了一些，之前也充分考慮到困難，更是讓詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根做了大量的排練，加上這次聘用的人員，也不再是前一次那些能力不足的傢伙，上午的幾場戲拍攝的都算是順利，基本在五次之內被他喊了透過。
一上午的時間，過了六場戲，這在墨菲短暫的導演生涯中，絕對算是效率最高的半天了。
到下午一開拍，速度再次慢了下來，詹姆斯-弗蘭科出場後，廁所裡有三個人存在，他飾演的醫生、塞斯-羅根的偷拍者，已經躺在中間地上的豎鋸。
當然，因為不需要動的關係，這裡的豎鋸是貝克-克萊伯特精心製作的假人。
這是三個人首次出現在同一個鏡頭當中，拍攝了兩次，都達不到墨菲想要的效果，他乾脆喊停了整個劇組。
墨菲把攝影指導菲力-拉舍爾叫了過來，“這個場景裡，我們要有意在鏡頭裡忽略掉豎鋸。”
在三人同時出現的場景裡，鏡頭忽略豎鋸，成片畫面也會忽略豎鋸，觀眾自然而然會忽略掉豎鋸，這樣才能帶來結尾的震撼。
這部影片的結尾相當重要，可以說讓整部影片得到昇華，提升了一個檔次，不然的話，它比傳統的美式血漿片也好不了太多。
墨菲走進片場，小心翼翼的躲避著地上的血液，對跟上來的菲力-拉舍爾說道，“這個三人場景裡，我們要突出兩個，忽略一個。”
“如果三個演員出場時有意強調其中兩人而儘量避開第三者的參與，在只突出一條單一的關係線時，”菲力-拉舍爾很快就有了主意，“有兩種拍攝處理方法：區域性突出和全部突出。”
他詳細說道，“區域性突出就是第一個主鏡頭中表現三個演員，但第二個主鏡頭中僅有兩個主導演員；全部突出就是從3與3的關係轉到2與2的關係，只表現兩個主要演員。
墨菲想了想，說道，“兩種辦法都嘗試一下。”
用兩種方法拍攝下的鏡頭，也可以在後期製作時有更多的選擇。
菲力-拉舍爾去準備拍攝，墨菲又找到燈光師大衛-羅比，交待一會切換單人面部特寫鏡頭時，要給詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根打眼神光。
而且跟凱瑞-穆里根在《水果硬糖》出場時的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生環境中醒來時的警戒和驚慌。
就像墨菲的這兩次拍攝一樣，眼神光幾乎在所有電影拍攝的演員特寫鏡頭中都會用到。
一般當主光或副光光位與攝影機角度合適時，在完成主光或輔光效果的同時也能產生眼神光效果，這時就不必打眼神光，以免產生兩個亮點，給人一種散神的感覺。
但如果原主光、副光光位產生不了眼神光效，那就可用小燈在靠近攝影機的位置補以眼神光，亦可以靠大面積柔性光源拉遠打出，關鍵是要在不影響主要光線關係的情況下進行佈置。
除非特定的劇情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出現兩個亮點，那樣會破壞人物的神韻，甚至會造成好像白內障的病態效果。
