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不是的話，也同樣有機會參加戛納電影節，在重量級的紅毯上露面。”
在墨菲曾經的認知裡，戛納電影節絕對是高大上的存在，蹭紅毯他以為就是戛納商業化的極限了，沒想到還能買走紅毯的機會。
“艾瑞，”他很感興趣，“能詳細說說嗎？”
“這些其實都是錢可以解決的，”艾瑞卡-斯坦伯格也不推辭，“先說紅毯兩邊容易被媒體和電視鏡頭拍到的觀看席位，一般一等席位需要2萬歐元，次一點的1萬5000歐元，再差一些的5000歐元。”
“走紅毯需要的價格就更高了。”他繼續說道，“基本都在10萬歐元以上，不過你是戛納官方贊助商的代言人的話，一般1萬歐元就能夠搞定。”
“還有戛納的其他公開活動，”談起這方面，老資格的艾瑞卡-斯坦伯格可謂見識廣泛，“比如某些品牌贊助的活動，你只需要購買一定數額的該品牌商業，就可以拿到走紅毯的機會。”
墨菲知道這個一定的數額肯定不菲。
“其他肖邦之夜，閉幕式，或者熱門影片的首映式，只要肯花錢，在戛納都能拿到相關的紅毯邀請函，”艾瑞卡-斯坦伯格聳了聳肩，“你參與一次電影節就會明白了，這些都是近乎公開叫賣的。而且不止是戛納，威尼斯電影節和柏林電影節也類似。”
他又說道，“戛納電影節舉辦一次需要1500萬歐元到2000萬歐元的經費，主辦方不想辦法籌錢的話，這個電影節早就完蛋了。”
對於普通人來說，花費如此大的代價在戛納電影節的紅毯上面走一圈顯然非常不值，但對於明星來說，卻是難得機會。
按照艾瑞卡-斯坦伯格的說法，電影節推出的這些撈錢法門，主要針對的就是想蹭紅毯的明星們。
用他的話來說，很多國際電影節上面，不止有電影銷售經紀人，還有“紅毯推手”這種特殊的存在。
紅毯推手們不僅僅為明星謀求走上電影節紅毯的機會，對明星進行包裝，花高價參加紅毯秀。
甚至戛納還有一些公司或者機構也陸續推出類似服務，連普通民眾都可以花錢買到走紅毯的機會。
這種“高大上”的服務也是令墨菲咋舌，就是不知明星能否享受折扣；不然花那麼多錢，只為去戛納找攝影師拍個照，在相應媒體上報道一下，也真浪費，不如直接花錢買篇專訪，還少了旅途的奔波勞累。
他這個大半個身體都藏在幕後的導演，也不可能完全理解演員明星們的想法。
跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了這麼多，其實對墨菲最為有用的資訊，還是那一點——戛納好重口！
一部影片口味越重，往往越能在戛納電影節上面引發關注，勾起媒體、觀眾以及國際看片商們的爭論，而爭論對一部電所能帶來的商業性收益大多超過損害。
後面的剪輯中，墨菲也適當放開了戛納展映版的尺度，影片拍攝的所有大尺度鏡頭，只要不跟整體情節衝突的，都被他採用合適的方式，剪輯進了這個版本當中。
在那點不多的特效製作完成之後，他再次召集演員配音，這拍攝時大面積採用現場錄音，需要配音的場景並不多，主要集中在詹姆斯-弗蘭科、小羅伯特-唐尼和傑西卡-查斯坦三個演員的戲份上面。
另外，這一次的配樂墨菲還是採用了老方式，從已經有的音樂中選擇合適的曲子，支付一定的版權使用費後，由專業的音效剪輯人員新增到成片的配樂之中，配樂主要以金屬搖滾和電子樂為主，尤其是最後的結尾大戰，配樂必須能烘托氣氛。
完成這些，墨菲又剪輯出兩支預告片，交給了米拉麥克斯方面的營銷人員，這部影片的宣傳營銷會由米拉麥克斯的專業人士負責，他這個導演只需要配合就可以了。
後期製作耗費了整整兩個月的時間，三個不同的版本完成之後，並不是最終的成片，完成的樣本還要交到米拉麥克斯的手裡，由韋恩斯坦兄弟做最後的裁決。
也就是說墨菲的剪輯版本並不是最後出現在影院裡面的成片。
四月份最後的兩週裡，哈維-韋恩斯坦和墨菲頻繁見面，就影片的一些場景交換意見，墨菲現在沒有要求最終剪輯權的本錢，又不是偏執狂，也根據哈維-韋恩斯坦的要求，對影片的部分鏡頭進行了適當的調整。
時間緩緩進入五月份，米拉麥克斯對《恐怖星球》的北美宣傳剛剛開始，墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格以及其他幾名工作人員，攜帶著影片的複製，踏上了前往法國的飛機。(未完待續。)
