第8部分 (第1/4頁)
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居中， 畫《後赤壁賦圖》《月色秋聲圖》等、人稱“小吳生”“柳葉描”的馬和之，畫《四梅圖》《雪梅圖》，以畫梅聞名的揚無咎，同樣畫梅不錯的還有仲仁，畫《春山圖》、還是科學家的畫家燕子肅，畫《寒雀圖》《雙喜圖》的花鳥名家崔白。
嗚呼，多乎哉，真多也。不行，沒提到的，還有花鳥名家林椿、吳柄、張茂， 畫《雪江賣魚圖》的李東，畫《湖山春曉圖》的陳清波，畫《江亭攬勝圖》的朱惟德， 畫《中山出遊圖》的龔開，山水大家馬遠之子馬麟，也是有名的大畫家。有一位畫家叫鄭思肖，實在是愛國模範，宋朝被北方政權滅亡後，他堅持坐臥不向北，還喜畫墨蘭，以示高潔情操，寫蘭多露根，隱喻國土淪喪，有天無地。與大宋經常打仗的北方金朝，也有一些藝術家，比如武元直，是一位文人士大夫畫家，代表作品《赤壁圖》，畫的卻是南方題材，很有趣。
沒點到名的畫家，實在對不起了，到此為止吧。但無論如何，不能忘了超一流的大畫家李公麟。他可是被《圖繪寶鑑》評論說“鞍馬愈韓幹，佛像追吳道玄，山水似李思訓，人物似韓滉，瀟灑如王維，當為宋畫中第一”的人物，屬於繪畫大師級全才。他跟大人物蘇東坡、黃庭堅、王詵、王安石都是好友。因為學吳道子學得太像，曾遭到蘇東坡等人的嘲笑。狂傲的米芾最愛拿批評名人來表達自己的卓而不同，他批評的物件就是吳道子和李公麟。就跟現在流行批評名人一樣，從反面證明，被批評的名人一定是功成名就的大人物。李公麟曾隱居龍眠山，又稱“李龍眠”，白描，本來只是畫家的草稿，經李公麟之手，白描成為了一種成熟獨立的畫法（後來的賈師古、趙孟睢⒊鶚�蕖⒊呂狹�⑾粼頻熱說陌酌杌�ǎ�薏蛔媸隼盍�擼�Ｊ廊碩嘀�罨�一�砝骱Γ�踔臉��浦��桑��成嫌興�盎�烙�懟鋇拇�擔�臻�捫鎪�傲�噝刂杏星ф幔�晃ɑ�餳婊�恰保�幸饉嫉氖牽�幸晃混�υ��運�擔耗慊�硤�茫��寄合攵際鍬恚�峙孿滷滄幼�闌岜涑陝懟Ｕ飠鞍牙罨�蟻諾黴魂ǎ�喲瞬輝倩�恚��薊�鶼瘛��得魎�滷滄硬幌胱雎恚��煞稹！�xt小說上傳分享
宋代畫壇：東風夜放花千樹（4）
四
點名歸點名，也不能太圖省事，否則對不起大宋畫壇。這一節單說山水畫家。李成、范寬和關仝，曾被北宋人認為是三個最有貢獻的山水畫家。關仝我們在五代畫家裡已經介紹過。關於李成，唐朝宗室後裔，生於五代，有詩歌修養，擅長山水畫，愛好飲酒、旅遊，同汴梁宋家藥鋪老闆相處甚好，結果那個藥鋪裡，掛滿了李成的山水畫，幅幅刺眼奪魄，英姿昂然。《宣和畫譜》記述李成山水畫：“所畫山林藪澤、平遠險易，縈帶曲折。飛流、危棧、絕澗、水石……風雨晦明、煙雲雪霧之狀，一皆吐其胸中，而寫之筆下。” 據說李成是“醉死”的，按現在的說法可能是“酒精中毒”，一醉不醒，也算是一種沒有痛苦的死法吧。
范寬，陝西華原人，也許他本不叫范寬，而叫範中正，因為他性情寬厚緩和，人們於是稱之“范寬”。他生活的時代較李成略遲，據說此人也好酒，不拘世俗。山水畫受李成影響很大，也曾師法荊、關，最後得助於終南、太華兩山的奇景異象，他曾說：“前人之法，未嘗不近取諸物。吾與其師於人，未若師諸物也；吾與其師諸物者，未若師諸心。”意思是與其向其他人學習，不如直接學習自然，與其學習自然，不如學習自然之心。據說他在創作之前，喜歡對景凝視冥想，有時一想就是好幾天，跟傻子一般，突然想明白了——也就是說山已經矗立在心裡了，提筆就畫，當時人稱“為山傳神”。范寬的風格突出，曠達清高，運筆清瘦， 水墨山水，飛瀑如練，直落千仞，巨峰突兀，茂林清晰，遠入空濛，近迫眉睫，生光逼人，令人驚愕。據說夏天看他的畫，有“避暑”效果。傳聞米芾在一所寺廟裡見到一幅山水畫，自以為是地確定為荊浩手筆，等知道了是范寬所作，不禁大為驚歎，那時候，范寬還是位默默無名的青年畫家呢。
北宋前期著名的山水畫家還有燕文貴、高克明、許道寧、翟院深等人。燕文貴創造了為人所稱許的“燕家景緻”。開創“米點雲山”的米芾、米友仁父子，在畫史上留有大名，蓋因人家創造了一種自己有、別人無的畫貌。北宋山水畫的傑出人物還有開創“高遠、深遠、平遠”構圖法的郭熙，他繼承李成的畫風而又有自己的獨創，畫史上有“李郭”之稱，李郭風格曾經在北宋風靡畫壇，可惜後世卻失去了關注。宋英宗的駙馬爺王詵，也是一位著名文人，山水畫水墨學李成，著色學李
