名垂千古國畫大師:國畫那些人

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花圖”神妙無比，引起無數人群起效仿，卻無人達到他的效果，據說他自己後來也不能重新畫出，原因是飲酒過度，手指哆嗦力不從心了。還有記載說錢選對白顏色的運用有獨特心得，達到了出神入化的程度，因為繪畫一般是在白紙上畫，黑墨揮灑，所以白顏色一向少人問津。另一位大畫家王淵，綜合成就似乎在錢選之上，山水學郭熙，花鳥學黃筌，號稱筆法“皆師古人，無一筆院體”。

現代人司空見慣的梅、蘭、竹、菊四君子，以及松、石、荷、雪等題材，主要是被元代畫家們開始慧眼相中、重點“培育”的，終於得以在中國畫中大面積出現，後世幾至“氾濫成災”。儘管如此，追究起來，這裡面還是相當有人文內涵的，那梅花凌寒而開，蘭花香而不豔，竹子氣節剛直，菊花傲霜吐香，松樹挺拔高潔，石頭堅硬難犯，都與以君子自喻的文人們氣息相投。於是，王冕的墨梅、管道昇的蘭竹、李士行的竹、錢選的菊、曹知白的松等，都翹然而出。李衍、柯九思、顧安、趙孟睢⒏嚦斯А⑽庹頡⒛哞墩廡┗�遙�及閻袷�魑�吮氏輪�叱Ｌ獠摹Ｔ偌由顯��婊��嬪峽�即罅砍魷痔饈�窗稀⒄�孿杏。�娣縞獻⒅丶蛞藎�非笊裨希�此�絞�⑹欏⒒�⒂〗幌嗷雜場Ｎ娜嘶�牡浞鬥綹瘢�鏈誦緯傘Ｕ飫嗷�液妥髕罰�蛑幣丫�輝偈俏����耍��鴉媸倫魑�艘恢秩松�非蟆⑸���實男�梗�酥址縉�嘌傭嗄輳�緯閃思崛筒槐淶墓���常�兩窳�嗖凰ァ�

元代人物畫相對寥落，但也出現了一些具獨特面貌或較高水平的畫家，如何澄、齊貫道、任仁發、張渥、顏輝、王鐸等人。此外，王振鵬、李容瑾、朱玉等人，用筆工整細密，構圖設物，折算精確，為元代界畫名家。在書畫鑑藏和著述評論方面，元代遠不如宋代活躍。不過，皇帝既然富有天下，皇宮裡藏些書畫也是理所當然的，元內廷先後設立過“奎章閣”、“文宣閣”、“端本堂”，用以收藏書畫。元代的私人收藏也頗可觀，畢竟社會上流通的藝術作品很多，收藏者們喜歡在畫上留下自己的鑑藏印記和題跋賦詩等，儼然也成時代風尚。元代的傳世作品因為年代相對較近，也比宋代要多，幾乎所有著名的畫家，都有真跡存到現在。

三

元代山水畫成就最為突出。初期以錢選、趙孟睢⒏嚦斯���恚�綹窀饕歟�炊家桓哪纖臥禾宸緱病Ｖ瀉篤誄魷炙拇蠹遙�戳⑸剿�路紓��罅�稚剿��場Ｆ淥�剿��乙膊簧伲�性蹲詒彼衛睢⒐�⒔�д悅項的曹知白、唐棣、朱德潤；遠宗五代董、巨，近受趙、黃、高影響的盛懋、陸廣、馬琬、方從義；南宋畫風雖被詬病，但仍有學馬遠、夏圭的孫君澤出現。

由於元代山水畫蒸騰著一派文人氣息，雖然我們可以感慨五代北宋那種披荊斬棘的粗獷生猛已不復多見，但元代山水畫家依然繁茂豐盛，為後世獻上了令人矚目的批次極品。其中代表，便是鼎鼎大名的元四家。他們都活動於元代中晚期的江南，黃公望（1269年~1354年）、王蒙（？~1385年）、倪瓚（1302年~1374年）、吳鎮（1280年~1354年）。他們在生活上都講求清高，願與“深山野水為友”，在藝術上追求“春林遠岫雲林畫，儀態蕭然物外情”的清淡幽寂，併為此各逞其才。

所繪《富春山居圖》得到“畫中《蘭亭序》”之譽的黃公望，其事蹟本書有專文敘述。王蒙，趙孟鍆饉錚�鏨砉僭保��魃剿�悅芴寮�ぃ�季殖涫擔�峁貢ヂ��帽識啾洌�宸ǚ岣唬�坑辛ψ鰨�裰匾皇薄Ｋ�幸環�肚灞逡�油肌罰�幻鞔��洳�譜觥傲δ芸付Α保�來嘶��疤煜碌諞弧薄�

倪瓚出身富豪，瀟灑脫俗，文采風流，為無數後人羨慕。曾棄家出走二十年，即對“政府”不滿，又反對農民起義，孤高自傲，人稱倪高士。有人總結他的山水畫，說他喜歡作兩岸一水式構圖。他的作品經常不繪人物，筆墨精粹，簡遠平淡，具有超塵絕俗的韻味，被視為元畫逸品的代表。關於逸品，很有意思，自從唐代張懷瓘提出繪畫“神、妙、能”三品評定法後，又有人提出了逸品之說，結果逸品的排名成了爭議問題，有的人把逸品排在神品之前赫然第一，有的人卻把它放在能品之後儼然最後。筆者的看法，是排在神品之後，妙品之前，名列第二。吳鎮，據說出身清寒，不求聞達，卻潛心繪畫，孜孜繪藝。所作山水、人物、花鳥，以溼筆見長，粗頭亂服，淋漓渾厚，而淳樸天真，充滿野逸之趣，以寄託自由不羈、歸隱江湖的志向。吳鎮和倪瓚還都以畫竹聞名後世，所傳竹畫，極負盛名。

近代山水大師黃賓虹說：“唐畫如麴，宋畫如酒，元