翁美玲1959-1985

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引言（1）

“沒有人能像美玲一般如此長久地活在我們心中。

正因為我們是追求美好的，所以上天才給了我們美玲。

正因為美好的事物總是短暫的，所以美玲的離開才會讓我們緬懷至今。”

以上摘自一個翁氏影迷的徵文，當《射鵰》在香港播出時，他還沒有出生，　這是一個1984年出生的忠誠的影迷，對他而言，翁美玲就是降落凡塵的天使。

“如果說我的偶像是，我想成為他一樣的男人，那麼我的夢中情人就是美玲or黃蓉（哦，不！都一樣），我想娶一個她那樣的天使！——痴人說夢話，此人只應天上有。”

對所有翁迷來說，她的全部魅力都凝結在“黃蓉”這個角色上，而“黃蓉”就是翁美玲最純真的本色，她不是在表演，她是在演繹自己。

一個電視明星，成就了人們娛樂生活中的精神偶像。

她因《射鵰英雄傳》中“黃蓉”一角而成名，因自殺早逝而傳奇。她出生於1959年5月7日，卒於1985年5月14日，死時年僅二十六歲。

一個時代塑造的精神偶像在她死亡時到達了絢爛的極至，有如煙火在天空炸開，散出無數璀璨的星火。

1985年5月的香港，翁美玲葬禮的場面盛大空前，香港市民萬人空巷爭相送別偶像，面對這樣的情勢，警方出動了幾百名警員維持治安，以防因擁擠而引起的混亂。媒體的報道更是連篇累牘，對於她的自殺，所有的文字都充滿了懷念和惋惜。

這是出人意料的事情，媒體的觀察報道說：翁美玲不像是會自殺的人，因為就在事件發生之前，翁美玲還對採訪她的雜誌談到了另一名女星的自殺是不智之舉，為情自毀太過不值。但言猶在耳之際，她卻步了別人的後塵。大眾對於這個明星的普遍印象是：活潑、樂觀、聰慧、可親，一如她的角色黃蓉那般討人喜歡，甚至說翁美玲就是黃蓉。

20世紀80年代是電視產業的繁榮時期，香港影視業製造了大量的明星，周潤發便是一個傑出的例子，更早的鄭少秋同樣因為主演楚留香而聞名遐邇，即使是後來專攻電影的梁朝偉也是在電視裡發了家，其時的無線五虎聲震香港影視圈。

80年代是香港娛樂圈的造星時代，電影，以及電視是人們最主要的娛樂生活，整個影視產業處於蓬勃的發展期，偶像崇拜格外流行，這種精神需求雖然膚淺，卻影響廣泛而且深刻。

翁美玲是這樣一個時代的異數，她的演藝生涯有限，總共不足十部作品，為人所共知的其實只有一部《射鵰英雄傳》。但當《射鵰》在中國內地播出之後，所造成的偶像效應至今沒有哪個明星可以比肩。

這當然與她那具有傳奇的命運有關，青春早逝的震撼力餘音尚存，而活潑聰慧、任性、活潑的“黃蓉”形象剎那間顛覆了人們對優秀女孩的審美，陌生化造就了更深的吸引力。而《射鵰》這樣的武俠劇也代替人們完成了想象中的飛躍：是道義、愛情、自由的完滿。

因此，翁美玲的影響力也來自時代的賜予：一個娛樂精神貧乏的時代，一個電視產業上升的時代，一個造星的時代。

惟其如此，翁美玲才能在去世二十年，其間並沒有新作維持的情況下仍能被人們記住，這種強韌的生命力也見於與她同期的周潤發、趙雅芝、劉嘉玲等明星。但不同的是，記住翁美玲毋寧說是記住了“黃蓉”。

喜愛她的人們因“黃蓉”而認識了翁美玲，並將翁與“黃蓉”劃上了一個牢不可破的等號，又因其自殺身亡而銘記了她，翁美玲因此成為永遠的“蓉兒”。

翁美玲因《射鵰》一劇而成名，有一種時代的幸運，其時的電視劇產品貧乏，國產劇尤其如此，更不成熟。一般的觀眾對於文化產品的欣賞並無多少選擇餘地，任何電視劇的角色都能夠輕易地深入人心。

我們可以很輕鬆地說出幾個童年時代的電視劇的名字：《再向虎山行》、《上海灘》、《霍元甲》、《陳真》、《便衣警察》……即使在《射鵰》多年之後的《渴望》，一個劉惠芳的悲情命運都足以形成萬人空巷的吸引力，更何況80年代初期的武俠片《射鵰英雄傳》。這是一種主動選擇，也是一種被動接受。

翁美玲的影響力有多大，在2003年播出新版《射鵰英雄傳》的時候得到再一次的印證，儘管無論是從製作水平還是從表演技巧及演員陣容上，新版《射鵰》都要高出83版《射鵰》好幾個檔次，但它收穫的評價依然彈多贊少，首當其衝的便是表演黃蓉的周迅，從氣質、嗓