打撈閃爍時間

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米左右停住，不能跑到球面前。我知道，當老師的最煩笨學生，學不會，就是考驗老師的耐心，人家辛辛苦苦地教我，我雖然不能表現出一副天才的樣子叫老師高興高興，可也不能心懷惡意地用實際行動考驗人家耐心啊——

向所有有條件學的人推薦網球，這運動有意思，不像乒乓球，淨鬥心眼兒；羽毛球的缺點是，有一點風都不行；跑步游泳什麼的有點孤單；而打高爾夫太貴了，那東西我也試過兩下，打好了是挺有風度的，打不好也可以在草地上多走走，但怎麼看怎麼覺得有點浪費，那麼大的場地，搞得跟童話世界似的，只讓幾個人在那裡玩，想想窮人，心裡有點不安啊。

網球可打到六十多歲，而且，對於初學者來講，身體特好未必就能成為優勢，它有一半取決於人的協調性與頭腦，動作很舒展，就連鬥心眼兒也鬥在明處，關鍵是，還有對抗性，能分勝負，成功與否比較明確。古人不是說“靜若處子，動若脫兔”嘛，在我看，靜的那一方面，睡著了誰都成，而且，多數人都能傻坐一整天，手上再有個滑鼠，就更沒什麼問題了；但說到後一項，就比較難了，很多人，看他待著沒什麼毛病，一跑起來，就叫人覺得彆扭，再發他一網球拍子，那後果不堪設想——

這是我以37歲的高齡，打了十五次的淺薄資歷推薦這項運動，唉，肯定會招致恥笑。

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《無極》和後現代（1）

12月28日。

我和袁敏以及小混混到思明電影院看《無極》，主要想看看中國電影的高科技到了什麼水準。袁敏在路上就嘮叨，不愛看什麼謝霆鋒張柏芝，不過晚上沒事兒，也就去了。

電影中的大場面似乎全是由橋段組成的（也就是其他電影中的一些比較成功的場面），每場大戲都能讓我看出是從哪裡抄過來，這是現代電影的通病（美國電影邪乎到乾脆翻拍），周星馳的電影基本上也是純抄襲（美國有昆廷塔侖蒂諾），這在過去，是非常令人不齒的。

這種創作方式的合法性來自於對於“後現代”這個概念的詮釋，“後現代”，也叫反現代主義，可泛指一種在現代比較流行藝術思潮或技法，若想知道它的特徵，那麼最好知道一下什麼叫現代主義；但若想知道是叫現代主義，又得知道什麼叫古典主義，這需太多解釋，我也就不多說了，總之，凡是被標明是後現代的作品，幾乎就可以愛誰誰了——時空可以任意重疊交錯，主題也可以沒有，最被人們巧妙運用的一條，就是諷刺性模仿，這幾乎成了現代喜劇的一種主要手法。當然，所有的藝術都起源於模仿，諷刺性的模仿是其中的一種，一般用於抓住某些人的特點予以誇張，用來嘲弄這些人，古希臘喜劇家阿里斯托芬就曾在一出喜劇《雲》中，嘲笑過蘇格拉底，不過，這種諷刺性模仿一般限於一個小圈子裡的人，這些人往往十分熟識，因此那諷刺只是一種比較生動的交流或描述形式。這手法到了現代，被小小地改動了一下，用於諷刺模仿一些所謂“經典作品”的人物或場面，因為現代的觀眾熟悉許多現代流行作品，於是，就是出現一種被叫作“電影中的電影”，因為你如果不太熟悉被戲仿的那些電影，那麼你看起來就會少點笑聲。我個人認為這是一種中產階級思潮的表現，也就是“生活遊戲化”，當然，這都是一些文化概念，不說也罷。

返回來說這部電影，我們進場時是10點40分，票價40塊，每張票還附贈了30元的飯館贈券。影院裡有六成觀眾，中間沒有掌聲，當謝霆鋒對張柏芝說自從她打小兒騙了他以後，他就不再相信人生了，這時，場中的一小撮兒女觀眾發出笑聲，我猜是因為這兩個演員過去的花邊兒新聞使觀眾笑出聲來——

這電影可被認為是一個後現代的電影，無論需要什麼東西，似乎都能順手拈來。故事發生背景，不詳；地點與時間，不詳。雖然使用的語言是中文普通話，不過，在我的記憶中，以我去過中國二十個省市的經歷，好像從來沒有聽過這麼彆扭的普通話，腔調怪異得很，似乎是演員們臨時速成的，分成香港普通話、日本普通話、韓國普通話，只有陳紅說得較好，她演一個女神仙或是女先知，儘管沒看出有風，頭髮也向天飛著，裙子後襬也飛起來（不知為什麼沒有像頭髮一樣向天上飛起來），化妝像是日本藝妓，非常漂亮，當然，人家人長得的確漂亮。只是後來再一次亮相，不知從哪裡換來一身兒紅色的像是京劇戲裝的衣服，一下子土了一截兒。在這部戲裡，在漂亮的方面，她勝過了張柏芝。

不知為什麼，張柏芝顯得不太好看，呆板、單調，總之，一點也不生動