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，但用多了，觀眾只能恨導演看扁了自己的智商。
本劇恰恰犯了這樣的錯誤，首先是陳龍毫無道理地裝酷，其次趕屍人莫名其妙地出走……。一個個意外的情節接踵而來，看似劇情好象豐富了，但前面即沒有鋪墊，後面也沒有產生多大的後果，這樣與主杆完全遊離，讓人只有拼湊的感覺。
一部劇就這樣被無情地被拆散了，毫無懸念可言。
最令人可笑的是，在劇情的結尾處，一個馬伕突然冒出來自稱三點紅，這不能不讓人感到突兀。一個好的懸疑片結局讓人突兀是應該的，但同樣應該在情理之中，沒有任何推敲，給予了一個答案，顯然是全然不負責的表現。
本來這一部濫片不值得如此分析，但令我沒有想到的是，此片竟然放在了賀歲檔。難道我們的觀眾在黃金檔期中要看一部如此弱智的影片嗎？既不搞笑，又無懸念可言，浪費那錢財還不如逛逛商場來得爽快！
每年的賀歲影片大戰受益的都是觀眾，片子多，風格不同，質量一般也都說得過去，商業文藝兩不誤的。但今年突然冒出這麼一部影片來，欺騙觀眾也只是一時，那還不是大問題，若毀壞了黃金檔的名聲，恐怕影響之深遠是我們始料未及的。
韓兮
2005年於通縣
《穿越美國》：化解與理解
化解是一個過程，理解是一個結果，於是我們看到了一部美國另類的公路片《穿越美國》。
說其另類有兩方面的原因，第一方面是關於公路片的。行走在路上，大多數電影無論從影片的鏡頭上還是影片的故事上來說都極為張揚，這種張揚是外在的，令人意想不到的，甚至有可能有些變態。但此片卻顯得極度溫情，這是公路片中極為少有了，尤其作為一部美國片來說。當然，也有許多兩個人默默談情一路走下去的影片，有點憂傷有點彷徨，但那是歐式的文藝片做法。
另類的第二個原因是影片所涉及到的敏感話題及情節，變性人，男妓，種族等等。在美國拍這些話題的影片常規做法是套上一個驚險的故事，或者採用紀實感覺的，象《穿越美國》這種典型家庭倫理的溫情做法極為少有。
所以，此片的另類是相對於另類而另類的。
如果說負負為正的話，那麼我們可以將《穿越美國》看成一部典型的劇情片，但這部劇情片卻無法避免地涉及到即便是美國也十分敏感的一些話題。
說實話，看完此片，我多少還是有些懷疑中國觀眾的接受能力，好在那是美國，可以這種距離會不會影響了我們的理解呢？這是一個問題。
布莉，一個想成為女人的男人，也開始做了手術，但還差最後一個重要步驟。
陶比，男妓，一個想成為A片明星，想見到自己親生父親的未成年人。
這兩個身份特殊的人竟然是父子關係，僅憑這個創意，我們知道影片內在的張力便有多足了。於是，故事開始了。
一般來說，影片大凡牽扯到父子關係的，影評家們便會用兩種理論來解釋，一種是弒父，一種是贖罪。就本片的情節而言，布莉作為一個男人時的不小心造成了兒子現在的慘狀，這似乎是一個可以解讀成贖罪的影片，但事實上是如此嗎？
整部影片下來，布莉雖然帶著陶比一路走下去，但可以看出其實他（她）並不想改變兒子什麼，當然，諸如毒品這種事是危及生命的必須改正。但陶比偷東西等事件根本就不在布莉的考慮範圍內。同樣的，布莉也沒有極度想給與陶比什麼東西。這樣看來，布莉帶陶比走很大程度上是由於這是一個不能推卸掉的責任，他只有去完成。
但我們看到影片結尾的時候，布莉最大的心願達成，成為了一個女人的時候，她卻無法高興起來，是因為兒子不在身邊。
布莉可以不象父親一樣地教育或管理兒子，但他卻不能離開兒子，難道這是源於親情嗎？
答案是否定的。
當布莉帶著陶比回家的那一刻起，我們隱約得可以知道布莉的童年也並不好，當然和陶比繼父的所為不一樣，布莉的童年是造成他性別模糊的主要原因。
而長大之後，當他想成為一個女人的時候，家庭拋棄了他。這樣的人對親情的表現往往是極度冷漠的，布莉當然也是如此。
所以，一種上隨著情節發展雖然這父子倆關係在遞進，但並沒有讓人感到絲毫的親情關係。布莉注重自己的鬍子恐怕比注重陶比更要深一些。
我們當然也就不難理解，當布莉的母親要留下陶比的時候，布莉雖然有
