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兩個人的第一次合作是在《殺人三部曲》中，在這部影片中，除了要記住班德拉斯的耍酷與海耶克的美麗以外，當然還要記住昆汀所扮演的那個饒舌的小配角。雖然這部影片比《殺手悲歌》更呈現出一種火爆激烈的場景，但對於導演羅伯特來說其實並沒有巨大的飛躍。影片還是屬於那種傳統型別片，倒是昆汀的加盟使得影片產生了在火爆觀感之外的黑色幽默，顯然，作為大哥的昆汀給了羅伯特一種風格上的暗示。
於是，接下來便是兩個人合拍的瘋狂無厘頭影片《四個房間》。在這部由四個獨立故事所組成的影片中，羅伯特執導了第三個故事《行為不端的人們》，揭露了一幫危險歹徒的惡行，而昆汀好似收尾一樣執導了第四個故事《來自好萊塢的男人》，這則是一個令人毛骨悚然的希區柯克式的懸念故事。這部影片風格獨特，但事實上卻並不怎麼成功，由於前兩部短片導演的水平有限，所以整個影片風格很難統一也無法達到同一個水平線上。昆汀雖然繼續了自己一貫的敘事風格，但羅伯特那種犯罪的造型感還是要勝出一疇的。
當然，拋開這部影片本身而言，羅伯特與昆汀的友誼顯然由於此片而更加深厚了，明眼人也不難看出，兩個人所執導的故事雖然不同，但他們所有的喜好都將毫無保留地展現在對方的面前，除了暴力與血腥以外，神秘的，性感的，黑色的，犯罪的，所有這些邪惡元素的創作理念將兩個人緊緊地吸引到了一起。於是，邪典（cult）影片勢必成為兩個人所追求的共同目標。與其說《四個房間》是昆汀與羅伯特的一次徹底合作，還不如說這部影片讓兩個人徹底地瞭解了對方。
共同喜好與共同目標讓兩個人成為最好的朋友，正如所有朋友關係建立起來的基礎一樣。
有了《四個房間》這樣的試金石，《殺出個黎明》的誕生便不會令人感到意外了。這部影片是由昆汀編劇，羅伯特執導的，對於電影來說，這種合作無疑是一種最親密無間的體驗了。而影片也的確精彩，被影迷們所津津樂道的自然是兩種型別片的生硬對接，影片前半部分是具有顛覆性的公路片，但誰也沒有想到，在毫無徵兆的情況下，影片竟然發展到了令人恐怖的吸血影片。其實對於各位影迷來說，這種轉變是極其生硬的，前半部的公路片很明顯還帶有昆汀式的黑色幽默，而後半段與吸血鬼的戰鬥無疑是將羅伯特那種造型概念發揮到了極致，雖然此片的編劇是昆汀，但毫無疑問，這個故事的誕生是昆汀與羅伯特各自風格的一種輪演，但恰恰是這種輪流的演出卻在無意中創作了一個型別片的轉換新型別，這一點恐怕是導演本身也不能想象的。可對於觀眾來說，影片過癮，這就是最致命的誘惑了。所以，這部影片在嚴格意義上來說，幾乎可以看作前半部是昆汀的作品，後半部是羅伯特的作品，於是，兩個人的關係從《四個房間》變成了“兩個房間”，很顯然，距離更加親近了。
在接下來的日子裡，兩個人似乎沒有太大的聯絡了，雖然在製片投資方面，昆汀與羅伯特還一如既往地合作著，但對於觀眾來說，兩個人作為主創同在一部電影中的時刻似乎已經停滯不前了，這多少令各自的追捧者有些意外，但好在兩個人從來沒有停止過對電影的製作，各自的作品還是時常能夠引起影迷們的關注。在這段時間裡，羅伯特顯然處於一種高產階段，一連執導了數部影片，但最有影響力的還是藉著殺人三部曲名義的《墨西哥往事》，其它的作品幾乎找不到了羅伯特那血脈賁張充滿了詭異的造型風格。
這種沉默一直延續到了2004年，當昆汀的《殺死比爾2》出場的時候，人們意外地發現這個續集的原創音樂恰恰是多才多藝的羅伯特，這一個不經意的參與預示著兩個人第二次全面合作的開始。
果然，當羅伯特最經典cult作品《罪惡之城》橫空出世的時候，人們赫然發現昆汀的名字也列如其中。雖然這部影片是改編於米勒的同名漫畫，雖然昆汀的導演名義只不過僅僅是一個客串而已，但此片幾乎成為羅伯特與昆汀各自風格的頂級揉合之作。首先從劇情來說，此片幾乎照搬了昆汀成名作《低俗小說》中的1－2－3－1的故事結構，而在表現血漿噴湧的時候也與昆汀的《殺死比爾》一樣採取了黑白片的策略，與其說是一種對暴力的柔化，不如說是一種極致的張揚，而塑造極具獨特風格的人物性格自然也是昆汀的拿手好戲。而羅伯特在影片整體造型，影像
