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從電影誕生到現在已有一百多年的歷史，從來就不存在完美的影片，《黑暗中的舞者》也不能例外。我們所說的完美並不是在於它對電影技法的全部使用，而是恰如其份地運用在合理的地方。這部影片幾近完美，但它的不足之處卻也明顯地擺在我們面前。為了避免好萊塢式的最後的營救，導演要求主人公死去，即便從影片的力度來說，主人公也應該死去，這是無可厚非的。但是關於最後那兩千多元錢的律師費多少顯得有些牽強，也許我是從東方人的思維去考慮的，但面對生命，友情竟然是如此不濟，的確令我難以置信，難道是導演故意的反諷嗎？恐怕於影片來說並無多大用處，若此時用以表現主人公的獨立堅強的性格也未免有些固執地可笑了。
無論如何，這部影片註定是兩千年最優秀的電影，它的得獎在情理之中，它的震撼也是在所難免的。但有一點我想說的是，這樣的影片不可多看，更不應讀解，讓如我一樣為事的幼稚的人見鬼去罷！
韓兮
2001年於小西天
《搖尾狗》：資訊時代
一個完全失去記憶的人在問自己，我是誰？我在哪裡？這個世界到底是什麼樣子的？
而我要問他，你能找到答案嗎？對於一個正常人來說，上面的問題似乎並不能成為問題，因為他們自以為已以實實在在地感受到了這個世界，無論它是否美妙。我承認我們在實實在在地感受著身邊的一切，但這一切難道就一定是真實的嗎？如果我們面對虛假，那麼我們的感受，我們的努力豈不都是冥靈中註定的無聊與荒謬嗎？在這樣的情況下，我情願失憶，在一片乾乾淨淨的空白之後，再重新對大腦進行填充的遊戲，可是那填充的東西也許或說肯定也是一種新的虛假，於是我便難以擺脫對失憶的渴望。資訊是如此地不負責，這使我對這個繼續美好的世界產生了疑問，而這樣的置疑在看過影片《搖尾狗》後則變得愈加強烈，我因此而哭泣。
影片《搖尾狗》講述了美國政府是如何透過資訊媒介來掩蓋或說轉移總統醜聞的故事。有許多報導曾介紹過這部影片，說它在以影射克林頓緋聞的故事背後對美國政府進行了有力的嘲諷與揭露。我卻並不以為然，原因大抵上有兩點，一是諷刺的力度顯然不夠，因為所謂的政治上的卑劣已經是盡人皆知的事情，在人民的理解與想像中，這樣的事情還會更有東西可以挖掘，何況無論哪個國家，無論是何政黨，這樣的事都避免不了，根本就不值得大驚小怪的。二是將這樣一部影片的含義僅僅侷限在這個無謂的政治層面也過於膚淺了，無非就是又有了一個讚頌美國自由創造環境的理由罷了。我想中國的許多人會驚訝於這部影片對總統的直接嘲諷。
我也驚訝於這部影片，但那原因顯然不是關於政治上那些骯髒的手段的再現，那於我是毫無意義的。我更關心的是影片所提供的一個深層面的問題，即資訊的真實性以及資訊與我們生活空間的關係。
我並不是一個憚於將醜陋擺在桌面上的人，但我還是要為影片中電視這種媒介所受到的待遇進行辯護。我們都很明白，電視是當今社會上最廣泛影響力最大的一種資訊口舌，但它僅僅是工具，是將各種各樣的資訊傳播出去的工具。作為工具，它的作用是與報紙廣播網際網路甚至社會上人們的言談是同等原理的，資訊的謬誤與否並非是作為工具所能辨析的。正如鋤頭，刨地可以，殺人也不是不能。當資訊並不真實時，電視或是任何一種媒體都是無能為力的。所以，我們把資訊錯誤這樣的黑鍋令電視背上這是不公平的。其實沒有人會對技術產生反感或牴觸，只不過人們習慣上對資訊的不信任嫁接到對科學技術的懷疑上來，也許僅僅是個指代的關係罷了。但為什麼會形成這種指代的關係呢？又為什麼傳媒會陷入如此尷尬的境況呢？
儘管資訊是錯誤或荒謬的，但真相終歸會有水落石出的時候，謎一樣的永久沉寂畢竟是少數，所以當事件昭然出世的時候，所有那些已經相信荒謬的人必然會有種受到愚弄的感覺，而這樣的感覺會強烈地變形為不信任。於是，人們首先會追尋那些錯誤資訊的準源頭，傳媒自然便被提到了眼前，成了代罪的羊。由於電視等傳媒工具自身的特點，即其廣泛性所決定的，上當受騙的人很多，於是形成一種社會性的懷疑心理。這樣，儘管傳媒會保持一種無辜
