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歌野晶午訪談錄
訪問者 柳川貴之
＇關於新作＇（櫻樹抽芽時，想你）
（一如以往，您此次的作品也是花費很大功夫完成；但是此次軌跡如此龐大，是否因為特別意識到要令讀者感到驚訝？）
與其說是要令讀者驚訝，倒不如說是起因於我自己很容易疲倦，討厭反覆做相同的事。因此往往在執筆時，想要提振自己的情緒而可以做些不同的嘗試。
＇高中畢業之前＇
我出生於千葉縣，不過因為在福岡長大，所以都自稱是福岡人。我在福岡讀完高中，但是為了能進入當地的好大學，同校同學都成為了競爭對手。學校也經常宣稱本校有多少人考進某某大學，這令我極度反感，所以抱著不要隨波逐流的想法進了東京的大學。此外還有一個原因，就是我渴望獨居的生活。
＇寫作之前＇
（您在大學讀的是環保：之後卻進入編輯工作室？）
那也不是我原先的計劃，主要是因為我找不到其他的工作。（笑）
我畢業時，社會上的就業狀況並不理想，我應徵家出版社都沒被錄取。正在為工作沒找落而煩惱時看見報紙的徵才廣告有一則編輯工作室徵人的廣告，一打電話過去，對方就問我：“明天可以來上班嗎？”
我之所以進入那家工作室，是因為它和職業摔跤有關係。我很喜歡看職業摔跤，所以也認為能進入那家工作室很幸運，做得也很開心，完全沒有感受到初入社會工作所帶來的辛苦，相當地自得其樂。
所以，我從沒想要努力地成為作家。我的計劃是一直工作到四十歲為止，之後一年投稿一個新人獎，如果過了十年可以當上作家的話就好了。我認為五十歲時能成為作家就很幸運了，因此沒有特別為了成為作家付出什麼努力。
＇出道＇
我去見島田莊司先生的理由，最初是因為在雜誌上讀到島田先生帶隨筆，知道他就住在我家附近，我就一的色書迷身份想去看看他的住所是什麼樣子？到了他家門口，禁不住就想按按看。（笑）
之後他便決定見我。那時剛好是綾辻行人先生出道之機，因此島田先生就對我說，如果想成為作家這可能是一個機會。我其實完全沒想過可以以那種方式出書，因此島田先生點醒我，我才恍然大悟這也是條可行之道。 只是三星期後我空手去見他時，他說：“都三個禮拜過去了，你該寫了些什麼東西吧？”是啊，我如果不寫東西，它或許就不再見我了。所以我將此作為見面的藉口，開始一點一滴地寫，寫了些就拿去請教他。
正好那段日子也是我在考慮要不要換工作或是嘗試完全不同的工作形態的時候，所以當我決定要專心寫作時，也是報著輕鬆的心情想：“那就辭職吧。”
＇讀書經歷＇
小時候我被逼著讀了很多書，有些是父母的要求，有些是學校的規定。所以對我而言，讀書是被強迫的，所以不太喜歡。自我發性讀的書，不外是江戶川亂步，亞森。羅賓這些適合孩子讀的書；不過我不太讀福爾摩斯系列。
＇喜歡的作家＇
從孩提時代起到現在江戶川亂步的作品，都是我的最愛之一，而現在喜歡的作家是島田莊司，以及和差不多與他同時期，在我上班那段時間很長讀的岡嶋二人（注）先生。其實，我是先讀岡嶋先生的作品，繼而讀島田先生的作品。那時候我很喜歡賽馬，與其說是讀推理小說，不如說是當賽馬小說看。當時我很著迷賭博小說，像是阿部牧郎先生，新橋遊吉先生等等，其實並沒有那麼喜歡推理小說，但是當我讀了岡嶋先生的推理小說後覺得這裡作品十分有趣，因而開始讀了同時期其他作家的作品。之後我讀了島田先生的作品，發現居然有人能寫這樣的作品而讚歎不已，因此一口氣讀完它所有的書。
注：由井上泉與德山諄一組成的推理小說創作組合，1982以《寶馬血痕》獲得第二十八屆江戶川亂步獎出道。1989年解散，井上泉以“井上夢人”的筆名繼續創作。
對我來說讀外國作品是一件困難的事，名字本來就難記，再加上同一人物的稱呼長改變，更是難以理解。而且就算努力去讀也無法掌握書中的氣氛，文化的差異也是難懂的因素之一；唯一例外的是《幻之女》（注）這本書，因為印象深刻反覆讀了好幾次。除此之外，有名的作品都讀過，但是完全找不到喜歡的作家。像我就不怎麼喜歡艾勒裡。昆恩的作品，只讀過《X的悲劇》，《Y的悲劇》，《Z的悲劇》和《埃及十字架之謎》，《兇鎮》及幾篇短
