二十一世紀的朝日光鮮王國

第9部分 (第2/4頁)

派，10月以後都是錯的，2月是對的，索爾仁尼琴，傳統斯拉夫派，10月，2月都是錯的，沙皇，東正教是對的。老勃一看，這個喪氣，誰去搞定他們，小安子出場。

小安子其實是很強的人，他能出位不是偶然。從派系淵源上來說，他出自烏克蘭的紮波羅熱，這個舵口屬於勃系的旁支，他又入過中央黨校，又算是蘇斯洛夫的門徒，同時他和行政系的柯馬理念相近，對團系的殘部又多有照顧。他能坐上儲君的位置，相當於各派系都能接受的範疇。其二，他掌控的克格勃系統，對付70後民變，**兩股危險潮頭，有大功。時代變化，體制痼疾，總歸按下葫蘆要起瓢，硬的手段不現實，但可以用是沙皇時期的那種搞法。沙皇時代有員警第三廳，他仿那個建了克格勃第5局，也就是反思想破壞局。遣送出境，邊疆流放，精神病院，內部滲透等等，都很見成效。目標就是預防為主，不讓**和民變合流。民變是由於社會義憤等等而起，往往有衝勁，沒後勁，撐不過72個小時，只要不讓狗頭軍師們有份參與，就鬧不大。小安子的策略就是讓身體與腦子分離，控住了大腦，四肢再有力量，也不過是瞎比劃而已。除了有這份手段之外，他還有想法，柯馬新經濟那套，到他這兒叫做改革。運動這種東西，除了帶來政績和聲望這些之外，其實最大的附加值，是可以藉此擴大派系基本盤實力。歷屆都一樣，老爹，搞工業化集體化，隨之帶出一批農莊主席，工廠書記，這就是老爹的政權基礎，赫禿搞玉米，墾荒，於是帶出了一批樣板農莊，建設兵團派，老勃搞軍工重工，培養出一批烏拉爾幫，小安子搞改革，最大用意就是打造自己的基層班底，後來他的學生戈哥，無非是延續他這個思路而已。最後小安子還搞反腐，這個目標，就是掃掉老勃身邊親信，老勃的女兒女婿公子門下，被他黑掉了不少，東宮競爭者也就相應減少。

老勃在日，當然也不是沒看出來他的用意，在他身邊放了一個老契，制衡著他。之後演變，大夥都知道，老勃這一代紛紛壽終正寢，小安子接班，可人不能和命鬥，老馬哥的召喚，他也逃不脫，臨走之前，遺詔傳位於戈哥，可戈哥實力不夠，勃系反彈，老契接班。可老契也是個短命的，不久也去了。這回立誰？勃系推的是莫斯科市委書記格里申，這位既是老勃故人，又是80奧運的總策劃，老契遺詔的傳人，風頭正盛。其餘派系或是推戈哥，或是中立。虧了有外交系的葛羅米柯，中組部長利家喬夫舉薦在先，再有防長，軍工集團出身的烏斯季諾夫反水在後，戈哥這才涉險過關。當然忙不是白幫的，利家喬夫幫你是以未來的儲君自命，軍工集團相助，是以格里申被貶之後，莫斯科的權力相酬，於是與軍工集團有關係的小葉子，帶著自己的斯維爾德洛夫幫也入京了。戈哥剛坐熱，邊上就來了這二位，怎麼辦，還是照著老師既定方針，以推改革，來擴大自己的嫡系根基。但天有不測風雲，外有油價跌了，電站炸了，軍艦沉了，大地動了，內有原勃系，舊官僚系，黨務系統的處處制肘，戈系主流派，壓根擴張不出去。有怎麼辦？思來想去黨機器不能隨心所欲的駕馭，那去找立法機關來給我行政背書，完了，橡皮圖章一旦開始實質運轉，社會能量開始釋放，那就等於開啟了潘朵拉的魔盒。

好比一個老劇團，因緣際會上來一位新導演。他想立住，於是以借排演新戲為名，預備安插一批戲演員到各個要害角色。老演員們當然不幹，開始扯後腿。事情到這裡都沒有錯，老戲碼了。新導演再想轍。正確的做法，要尊重老藝術家，新戲當然也要排。但不能操之過急。可以分A，B角，小品，獨幕劇，實驗小戲，既不誤培養新人，又不傷老演員的利益，等再過幾年，基礎也夯實了，老演員也到了退休的年紀，那就可以平穩交接，波瀾不驚，劇團一家親。可這個新導演，心急，不走這條路，而是提議公演，他的打算是觀眾總歸是喜新厭舊，到時舞臺一搭，新老兩代藝人同場獻藝，觀眾一定會叫我的好。俺不就立住了。可他漏算了一點，臺下觀眾裡票友多的是，平常只能聽臺上人唱，這回好了，聯合公演，這還不逮著機會乘亂嚎一嗓子。一開戲熱鬧了，各式各樣的民間藝人，都敢往臺上竄。

前戲部分到此全部結束，接下來就是字字血，聲聲淚的蘇聯亡國史，所有主旋律粉絲預備紙巾，馬上開始！

………【Part　06】………

中秋佳節，來看戈哥杯具的釀成。個性決定命運，所有事從三個人開始。利家喬夫和小葉子，戈哥初期彼此制衡的左右手。這二位，嚴格來講，其實是同一類人。都是在不同歷史階段能給自己找到準確定位的