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只要有人寫中國文學史，絕對避不了郭敬明三個字，他如果避掉郭敬明三個字，這本書就是不公平甚至缺失的，還有你的位置就是這樣，整整七年裡面沒有一個人可以像你一樣，只要一出書就是當年的冠軍，這樣的作家都不能在文學史上佔一席之地，我不知道什麼作家可以。
我自己不太會去看負面，或者站出來說我要怎麼樣，我覺得那些不重要，新聞就是新聞，可能一個月之後甚至一週以後它就被人忘記了，但是作品是可以被人一年一年，十年十年流傳，所以我覺得這些對我來說更重要。
吳懷堯：剛才你還說到一個問題，就是你的書每年出來都可以賣得非常好，對此，有很多人寫文章在分析為什麼郭敬明的作品賣得好，甚至有很多出版人也會很納悶，為什麼賣這麼好，可以說，這些都是第三隻眼來看待這個問題，你自己覺得你的書為什麼賣得好？
郭敬明：我覺得人們有一個怪圈，就是從潛意識裡不願意承認這本書寫得好看，他們會分析是不是出版社在炒作，或者他們包裝得好，很偶然。但是，如果一個作家可以連續七年每年都紅，換句話說，一個出版社如果有這麼強的功利，只要去包裝去炒作就可以，那麼，就不會只有一個郭敬明，他們可以用同樣的模式去複製另外一個人。大家分析這個原因，分析那個原因，他們永遠不會面對的原因就是：會不會他這本小說真正寫得好呢——他們不會去想這個問題，他們會拋開這個問題去找其他的原因來分析為什麼暢銷，所以我覺得還是個別人潛意識裡不願意接受或者不願意承認說他的小說寫得好看，但是我覺得這個不重要，我覺得讀者的眼睛是最簡單的，包括我們看電影，我們看電視，我們都選自己喜歡的看。 。 想看書來
郭敬明 文學史避不開我（5）
吳懷堯：所以你覺得很關鍵的一個原因就是好看？
郭敬明：我覺得我的小說好看，而且我覺得我的小說是可以吸引人的。
吳懷堯：被吸引的物件主要是青少年群體嗎？
郭敬明：當然，我目前寫的生活可能大部分是那個群體，但是我自己漸漸在成長，包括《小時代》，我身邊很多很多的人，包括比我大的，30多歲的，他們都在看，看得津津有味，他們跟我說寫得很棒，所以我覺得隨著年齡的增長，我可能閱歷更多，經歷的事情更多，我就不再會去寫小朋友看的東西，這種轉變需要時間。七年前，當我17歲的時候我能寫什麼呢，寫婚姻寫家庭倫理嗎，那些根本我都沒有經歷過，所以歸根究底，還是評論家、媒體對我的期望值太高了，希望我一上來就達到某種高度，但那是需要時間去培養的。
吳懷堯：你也是王小波的讀者吧？他的書你看過多少，覺得怎麼樣？
郭敬明：差不多全都看過了。我覺得他寫得真的很好。
“我是文壇邊緣人，甘做文學墊腳石”
吳懷堯：你覺得自己在文壇中扮演什麼樣的角色？
郭敬明：我覺得在文學這個圈子裡面，我一定是邊緣人物，但是在社會的認知度上面，你不能否認說當今的作家已經在公眾的視野裡面是處於很邊緣，因為我們大量關注的都是電影明星，娛樂明星，或者是財經明星，商界首富，有錢人，作家是在很邊緣的一個地帶，從這個意義上講，我是作家裡面最被關注的一個人，我是很主流的，但是在作家圈裡面，我又變成了一個很邊緣的一個人，所以其實還是很微妙的。
吳懷堯：有些純文學作家，不會為了討好讀者而寫作，但是你在創作過程中，會選擇和讀者互動，你覺得你是一個優秀的作家嗎？
郭敬明：我覺得作家分兩種，一種是探索內心和思想，這建立在作家本身具有很優秀的品質和思想，而且這些東西寫出來，是可以影響人的觀念的，我覺得這個非常好。另外一種作家是希望寫好一個故事，小說的核心是故事，讀者在看這個故事時，能體會到閱讀的樂趣，我可能是後一種作家，我不希望用很個人的東西去影響那麼大的一批讀者。
如果今天只有一萬個人看我的書，可能我的感覺就不一樣了，我就非常隨心所欲，我想寫什麼寫什麼，因為這一萬個人是跟我臭味相投的，他們認同我的觀念，認同我的無論任何想法，因為每個人都不能保證自己想法100％都是對的。但是現在，如果我把一個陰暗的內心世界寫出來，影響了中國的一代青少年，那是很恐懼的一件事情。
所以我寫小說，很多時候是在敘事，而不是傳道，我不會說你應該怎麼樣，這件事情帶給我們什麼，我只是把這個事情表
