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上海美術電影製片廠接到訂單之後，快嗎加班的組織全廠最優秀的美術動畫製作人。不過，當任務被交代下去之後，不少的上美影的藝術家們有點鬧情緒。
“學習日本動畫？”
“日本動畫有好學的？日本動畫之父見了咱，害得叫聲前輩。”
“畫了大半輩子的水墨畫，你讓為現在學素描畫？”
上海美術電影製片廠不僅僅是新中國最具實力的動畫製片廠，而且，還是中國水墨動畫的鼻祖。
後來的國內青年人，基本上都是看著美國和日本的動畫片長大，國內的動畫在他們看來，是低齡幼稚製作水平低劣的代名詞。但是，很多人從來沒有想過，中國還曾經是動畫強國。
在20世紀中葉，世界動畫電影主要是美國模式和蘇聯模式，與此同時，中國的動畫行業行業的前輩萬氏兄弟、特偉、徐景達、錢家駿、戴鐵郎、靳夕、孫立軍、賈否等人，卻是開創了前所未有的水墨動畫。水墨動畫在國際亮相之後，在全世界各國都引發了巨大的震動和反響。在50年代~60年代，上海美術電影製片廠又繼水墨動畫之後，又開創了前所未有的又開創了剪紙動畫、木偶動畫，使得大量中國傳統民間藝術，以動畫的形態展現在觀眾面前。當時，上海美術電影製片廠，絕對是世界第一流的動畫大廠。
不過，那些都是老黃曆了，現在的動畫行業的格局的美國老大、日本老二。美國動畫是強者恆強，迪士尼等等動畫公司創立以來，影響力就從來沒有弱過。日本原本並非動畫強國，動漫產業也絕對不是其國粹，而是因為五六十年一群動畫人斬荊披棘，尤其是手冢治虫，不僅僅是一名優秀的動畫導演，而且，其開創了各種影響深遠的行規，也是讓日本的動畫崛起的關鍵因素。比如，動畫製作委員制度，奠定了日本動畫行業幾十年的發展。
而80年代初的上海美術電影製片廠，雖然積極的對外合作，包括，願意成為海外資本的外包公司，給錢讓其製作動畫，這都沒什麼問題。
但新電玩具公司才讓這些動畫行業的老前輩們學習日本動畫。
這難免讓一些老資歷的動畫人感覺到臉皮掛不住，日本他們又不是沒有去過，就是五六十年年代，就有不少人曾訪問過日本，八十年代初，帶著作品到日本參展，一堆日本動畫人朝聖一般的前來捧場。讓他們這些老前輩，反過頭來學習後輩？
倒是一些小青年，感覺有點高興。因為，本來這些小青年們就更喜歡海外的動畫。因為，相對於寓教於樂，他們更傾向於娛樂性。
中國的動畫還不至於像蘇聯，蘇聯的動畫完全就為歪了，至今還是當初的諷刺漫畫和動畫的為主，很多動畫從頭到尾就沒有人物對話劇情，而是配上動畫和音樂。
到了現如今，蘇聯動畫已經成為了互相攻擊的批判武器，只看到攻擊性，完全看不到什麼娛樂效果，就連正能量的教育意義也看不到。
上海美術電影製片的問題，倒不至於蘇聯動畫那樣病入膏肓，但目前也是沉浸在過去的輝煌上，讓他們虛心學習日本動畫，有點放不開。
“同志們，過去日本動畫行業弱的時候，在學習我們，其實他們不僅僅學習我們的水墨動畫，歐美的動畫學的更多，到了現在，日本動畫逐漸出師，發展出了自己的風格，並且，日本動畫在全世界的電視上，到處都有播放，我們的動畫呢？同志們，我們應該認識到，現階段我們的動畫水平，已經落後了!l落後並不可恥，可恥的是裝作看不見！學習日本動畫，不僅僅是因為香港的投資人要求，而且，也是我們創作水平客觀上達不到其要求，講不好的，我們除了廉價之外，已經沒有別的優勢了！而無論再廉價，如果我們的水平達不到要求，倒貼錢人家也不會要。為了今後的發展，我們必須要正視已經落後的現實！”上海美術電影製片廠的老廠長特偉甚至親自給製片人員做思想動員，“如果稍微有點上進心，那麼，就應該努力學習追趕，就跟日本戰後五六十年代，積極學習我們水墨動畫一樣。現在輪到我們學習日本的動畫了，如果你們不學的話，我帶頭學。我學不會學會好，也沒關係，現在的年輕人肯定是能學得會學得好。”
“沒錯！落後不可恥，可恥的是掩耳盜鈴，裝作不知道。”
“老廠長，別說了，我們一定會爭口氣！”
“不就是學習小日本的長處嗎？有沒什麼了不起的，我們不僅僅學，而且，融會貫通，學的比小日本的動畫要好！”
在對創作人員動員結束之後，多達500多人的創作小組
