雕龍刻鳳

第142部分 (第3/4頁)

謝斌對這些沒研究，也不知道好壞，不過看周圍這配置，應該都不是凡品。

尤其是那茶几和小凳子，還有屏風，都是老檀木所作，看風格卻是明代的款式。以謝斌的眼力，自然能看出這是不是後來仿製的。尤其是那屏風，同樣是老檀木，但是那屏風上的落款，卻是王時敏的。

王時敏是清初期繪畫界“四王吳惲”中的第一位，其畫風的構圖變化雖然較少，可是筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，並且師從董其昌，少年時還刻意模仿黃公望的風格，在清初時期影響力非常大。

不過他留下的作品不算多，因此現在市價也不低，雖然比不上他的師傅，但是也算的上中上檔次的作品了。只是謝斌沒想到會在這裡看到他畫的屏風，而且看落款，還是晚期所作，畫風相當成熟，這收藏價值又高了幾分。

王時敏其實前邊的大半生都是生活在明朝，康熙十九年就去世了，享年八十九歲。這一件屏風款式是明代風格，但是落款卻是康熙十一年，這價值又大大的提高不少。

（）好看的txt電子書

當然，這只是謝斌看出來的東西，沒看懂的還很多，尤其是牆上有些字畫謝斌沒來的及仔細看看呢。可就是這樣，已經讓謝斌趕到吃驚了。

什麼是家族，不是說一些人湊在一起就是一個家族，而是這一群人湊在一起還擁有著共同的利益，這才能保證這個家族的凝聚力和生存能力。而沐老爺子這樣的家長或者族長，就負責掌管這些巨大的財富，為家族謀福利。

這才是家族的觀念，可以不考慮國家民生之類的東西，但是卻不能不考慮自己的家族，不管什麼時候，坐在族長這個位置上，就要為家族的生存和延續來操心。

家族這種小的利益團體從春秋時期就開始形成了，到漢代尤為興盛，三國時期曹操雖然有心打壓，奈何死的太早，後魏時期家族勢力更為強大，到晉一代，已然成為社會的主流。

隋唐時期也出了幾位英明的君主，也曾經打壓過這些家族勢力，奈何當時的家族實力極為強大，不是輕易能動的。就像李唐一家，其實跟隋楊一家還是親戚的，跟武則天一家同樣也是親戚。

這前前後後百十年，打來打去的其實就是一家人在打架。而主要的原因就是當時那些大家族相互聯姻所造成的結果。那些家族最興盛的時候，連李世民都不敢輕舉妄動，好多決策上只能妥協。

就這樣，這些家族隨著風雨興衰，一直延續到民國時期，又到了其鼎盛時期，因為時局的緣故，那些有能力的家族甚至掌控了國家的經濟軍事命脈。

比如說最典型的宋家，宋家三姐妹，一個嫁給老蔣，一個嫁給老孫，卻嫁給了孔子第七十五代旁系孫孔祥熙。

這老蔣和老孫就不說了，是當時國內最有名的也最有實力的人物，宋家能找上他們也不稀奇。這孔祥熙同樣也不簡單，是孔氏錢莊的繼承人，這在商業上也算是強強聯合。

而這麼龐大的一個家族，宋慶齡姐弟兄妹共六人，雖然在那個年代裡引選擇和政見的不同而分道揚鑣，但是幾人感情非常好，哪怕是在那段恐怖的歲月裡，幾個人之間的聯絡都非產緊密。

而且，宋家兄妹等人一生雖然略有遺憾，但是終歸都得了善終，而宋家卻在宋慶齡的帶領下，依然延續下來，直到現在。

這裡說這麼多，只是想讓大家知道，所謂的家族可不只是一個姓氏的人聚集在一起就可以了，而是一種古老而直接的思想觀念，一種以家為本的生存手段。

不過在十年浩劫時，好多家族被徹底打散了，家產什麼也都被沒收了。但是依然有一些家族延續了下來，宋家只是其中之一。

而沐家雖然不能跟宋家那樣的龐然大物比，尤其是政治上的影響力更是微不足道。但是在財富上，還真不一定就遜色多少，別的不說，光是謝斌看到這些，就足以讓一般有錢人瞠目結舌了。

說的直白點，這間屋子裡的東西，不是有錢就能買到的。錢總有一天會貶值，尤其是現在的經濟泡沫這麼嚴重。而屋子裡的這些東西卻只會越來越值錢，只要沐家人有這些東西在，哪怕是沒落了，也會有東山再起的一天。

古人常說：“兒孫自有兒孫福”，這話其實也就是說說罷了，有能力的人哪個不是在死之前將後輩的生活安排的妥妥當當的？不管怎麼安排，安排的效果如何，目的卻是要這個家族更好的延續下去。

沐老爺子卻不知道謝斌一瞬間想了這麼多的東西，笑著問道：“怎麼樣？裡面還有。”說著帶著謝斌進入另一個