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自隨著人流往展館裡走，她第一次來這裡，不大的展館，讓她感受著當年的戰火硝煙。當她走到第二展館時，她怔住了，這裡的圖片集中反映了日軍姦汙婦女的暴行，李曼姝看到女人裸露的全身橫七豎八疊放在一起，被姦汙過的女人生殖器裡插著竹籤……遭天殺的！她大罵了一聲，淚水便在臉上洶湧起來，然後她的思緒便不知不覺進入了二戰期間的八角樓。
葉玉兒在八角樓甦醒後，有幾天的時間，日軍並沒有動她，有一個年齡較大的女人穿著日本和服、塗著很厚的脂粉每天來看她一次，偶爾還會帶一些點心和水果，嘴上不停地嘮叨著什麼，葉玉兒從她的嘮叨中得知，她是這裡的老鴇，她知道葉玉兒格格的身份，說日本人對她客氣就是因為她的出身。
葉玉兒始終不說話，也不怎麼吃東西，失去哈哥的痛苦已經夠她煎熬的了，現在她又被囚禁到這個鬼地方，她每天能聽見四壁女人的嚎叫和日軍的獰笑，還有皮鞋搗地的聲音，那聲音幾乎把人的心搗碎。
老鴇是日本人，在日本的時候就經營藝伎館，來中國之前特意進行了大半年的語言培訓，漢語的基本句式已經說得相當流利了，如果不是自我介紹了身份，葉玉兒看不出她是日本女人。她的日本名叫萬達純美，中文名叫荷美，葉玉兒直覺這個日本女人在有形無形地跟自己拉近乎，有一天她跟葉玉兒說：我們天生有緣，取我倆名字的中間一個字，連線起來就是荷葉，中國最美麗最純淨的花。
葉玉兒將臉轉向窗外，房間的窗子很小，能看到窗外的一棵梧桐樹。樹上長著一嘟嚕一嘟嚕的黃｜色小果，葉玉兒感到這樹和果跟八角樓的環境極不協調，好像它的存在舒緩了女人的嚎叫和日軍的獰笑，她的目光在樹綠色的身上定格了，她想起了自己的家園，那寧靜美好的家園如今離她越來越遠了，幾乎成了一種夢幻。
荷美顯得對葉玉兒特別有耐心，她總是微笑地對她，偶爾還會對她講一些日本家鄉的故事，她出生在大阪，父親是個漁民，荷美說她十歲就進了藝伎館，她說藝伎最美麗性感的部位並不是Ru房，也不是臀部，而是脖頸。
葉玉兒不屑地看著她，暗想藝伎絕不是什麼正經女人，想把日本女人的風騷傳授給中國女人，真是痴心妄想，難道日軍要了中國女人的肉體還不夠嗎？憑什麼還要她們藝術地滿足日軍的獸性？
荷美見葉玉兒不吱聲，便繼續說：我是想在支那這裡培養一批藝伎，我們大日本皇軍對藝伎是很欣賞的，在這裡他們很少能看到日本的歌舞，這對舒緩他們精神的緊張十分不利，雖然有了慰安館，但那隻能解決他們生理上的慾望。在日本，只要有才藝的女人都可以選擇去當藝伎，但在支那我就要挑選藝伎，而且要專門挑選那些出身望族的女子，因為支那人是很下賤的，皇室出身的人也就相當於大日本的貧民。如果有一群支那女人穿著旗袍跳日本舞，大日本皇軍一定感到分外新鮮……
葉玉兒再也聽不下去了，她使勁啐了口唾液，因為用力過猛，幾乎唾到了荷美身上。荷美朝一邊躲了躲，掃興地站起來，她的臉終於變了，惡狠狠地對葉玉兒說：你們支那人有一句話，叫作敬酒不吃吃罰酒，要知道當今支那是大日本皇軍的天下，我看中了你的格格身份，才給了你幾天的耐性，你知道來這裡的女人是怎麼過的嗎？
葉玉兒仍是將臉轉到一邊，她想她對荷美的正視就是對自己的蔑視，為了自己的尊嚴，她永遠都不可能正兒八經看這個日本女人一眼。
荷美拂袖而去。
當門咣啷一聲關上的時候，葉玉兒知道自己的慘劇很可能要開始了。
後半夜，葉玉兒被荷美喊了起來，隨後進來了兩個日本軍人，美荷冷笑了一聲，兩個日本軍人立刻將葉玉兒拖了出去，穿過長長的走廊，又下了樓梯，樓梯是木製的，人踩上去咚咚響，再加上葉玉兒一路的掙扎，彷彿整個八角樓都喧囂起來。葉玉兒被拖到地下室裡，她一下子驚呆了，不到十平方米的房間，並排躺著八個中國女人，女人的四肢被捆綁在木凳上，她們全身光裸，……葉玉兒剛剛站穩，一隊日本兵就湧了進來，像猛獸一樣撲向被捆綁的女人，葉玉兒聽到女人們不約而同地發出一陣慘叫，葉玉兒一下子癱在了地上，這時她聽見一個女人的罵聲，那瘋狂的罵聲伴著悽慘的哭聲猶如寒風在頭頂掠過。不一會兒，日本兵從中國女人的身上爬了下來。屋裡立刻響起令人驚恐的哭喊。
那個大聲叫罵的女人比其他女人的哭聲響亮，這時一個日本兵拎了一塊沾了煤油的抹布塞進了她的下肢，隨後點燃了打火機，一股人肉味立刻在房間
