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。聽好了啊，它叫三十一段均衡器，為啥是兩個呢？因為咱們是雙聲道輸出，也就是左右聲道，所以一個聲道一個。它是幹嘛用的呢？作用可大了，它可以把我們人耳朵能聽見的聲音訊段分成三十一段，每個小推子管一段兒，調節每段的電訊號放大量。不同的場合裡，隨著空間形狀、材質、裝置效能的不同，聲場是不同的。比如說有的地方可能對五百赫茲的頻段反饋量大，有的地方可能對五千赫茲頻段的反饋量大，有些地方可能會多吸收一萬赫茲的高頻。這麼一來，整個聲場就變了，五百赫茲太強的地方，低音就很渾濁，老有嗡嗡嗡的迴響；五千赫茲多了，人聲會變得很硬，嘹亮過度特刺耳；一萬赫茲的高頻如果少了，人聲和音樂都會顯得不透亮。這時候咋辦呢？看到上面這三十一個小推子了嗎？它們就可以根據聲場的不同，來大幅度調整這些頻段的電平量。多了的咱就往下拉，衰減這個頻段，少了的咱就往上推，加強這個頻段。最終結果就是把聲場環境的先天不足給彌補了，使得聲音儘量飽滿但不多餘。”指著均很器說了一大堆，洪濤用眼角的餘光看了看旁邊三個女孩子，得，六雙眼睛三對兒迷茫，合算沒怎麼聽懂。
“來吧，光說也沒意思，我來給你們演示一遍，看看你們的耳朵好使不。”沒聽懂就不能再硬灌了，這會讓她們三個失去興趣，進而對學習產生厭煩感。但是又不能不教，咋辦呢？洪濤決定用試驗的方式來讓她們切身感受感受什麼叫五百赫茲、八百赫茲、一萬赫茲。只要她們能聽出分別來那就是進步，同時也就大概明白自己說的是啥意思了。然後再細節的東西得去看書，透過不斷的看、不斷的試，把耳朵練好，別無它法。
其實調音師日常工作中最重要的就是一雙耳朵和豐富的臨場經驗，前者是基礎，後者是保障。耳朵這個玩意是天生的，就像人的嗓音一樣，透過後天練習可以提高一點點，但不能從根本改變，嗓子好就是好，不好就是不好，沒轍。不過對於一個在夜場裡工作的調音師來講，大部分正常人的耳朵都夠用，只是要習慣把聲音具體化、量化。普通人聽到一段音樂，聽的是它的旋律，調音師聽到的則不止是旋律，還得聽出來它在哪些段頻率上有變化，這種聽力就是靠後天訓練得到的。
當然了，要想當一個頂尖的調音師，或者想去當錄音師，那就得要求耳朵的天賦了，光技術好沒用。人耳的理論聽力範圍是從二十赫茲到二萬赫茲，這也是所謂的聲音訊響範圍，低於、高於這個頻響範圍的聲音人是聽不見的。不過這是理論上的說法，一般人的耳朵感覺不到八十赫茲以下和一萬四千赫茲以上的頻率，只有少部分人能明確的聽見，這就是天賦。
調整均衡器，其實就是利用裝置改變聲場環境的過程，這也是調音師初到一個場所時，最繁重、最枯燥、最關鍵的工作，沒有之一。他要根據自己耳朵對聲場環境的判斷、理解，來把兩臺均衡器上的六十二個頻段逐一調整到最佳位置。而且這個最佳還是動態的，適合人聲的最佳和適合音樂的最佳肯定不同，這時就要根據經驗取捨了。是更偏向人聲一點呢，還是更偏向音樂一點兒，或者就再細緻一些，乾脆弄出兩套甚至三套方案，有偏向人聲的、有偏向音樂的。
在有些場合裡，還得再細分。人聲裡還分男聲、女聲、抒情、民族、美聲、搖滾等不同的發音方式，音樂裡也得分民樂、管絃、輕音樂、流行樂、爵士樂、搖滾樂、重金屬、迪曲。要想做到盡善盡美，那就得繼續細化，力求把每種聲音的特點都展現出來。好在夜場並沒這麼高要求，如果要這麼搞就是專業演唱會級別了，洪濤理論上會幹，但真沒實際操作過，在這方面他還是新手。
洪濤現在需要做的就是把均衡器調整成兩套方案，一種是平時演唱模式，一種是迪曲模式，這就夠他忙活的了，至少也得兩天時間，而且還不能著急，得一點兒一點兒的調，一遍一遍的仔細聽、仔細試。因為聲音這個東西，在空曠的大廳裡是一個表現，當人多的時候，人體本身就是吸音材料，聲場還會變化，這些可變引數也得考慮進去。
聽著好像很複雜，其實做起來也很麻煩。調整均衡器時需要有人拿著一個麥克風在大音量的情況下滿大廳的轉悠，一邊轉悠還得一邊衝麥克風發音，尋找正反饋可能發生的點。找到這個點之後，還要憑藉聽力大致判斷它在什麼頻段上，然後在均衡器上把相應頻段的電平量下調，直到沒有正反饋現象出現為止。
這只是第一步，當把所有正反饋點都壓抑完成之後，還要看均衡器上有多少個推子被拉低、拉低的幅度有多大，然後再決定下一步行動。要是拉下來的頻
