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韓長粒，老韓和韓印國何嘗不是大眼瞪小眼，知道古董值錢，他們也覺得幾萬塊頂天了。
可幾十萬，這是祖墳上冒青煙，祖宗保佑發大財的節奏啊。
“真的？”胡海蕊先嘆。
緊接著是張大山。“那大侄子，你還等什麼。快看看是不是真的啊，要是的話，張丹趕明不就能進你老韓家的門嗎？”
幾十萬在農村那真是富貴人家了，張大山自然想攀上這樣的富貴人家。
語氣表情對待韓長粒和韓印國瞬間都不一樣了。
韓衝笑過，他在來之前，已經擦破手指把蛟龍引入左目，而蛟龍剛才是在休養生息，這會韓衝是時候把它請出來了。
說這是個粉彩盤，粉彩瓷器是康熙晚期在琺琅彩瓷製作的基礎上開始燒製的。
很多人可能還不知道什麼叫做粉彩。
這裡簡單說來，粉彩就是一種在瓷胎的釉上邊彩繪，再經低溫燒成的彩繪方法，是釉上彩的新品種。
複雜點講，粉彩先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，彩繪完畢，再入窯經低度烘烤而成。
韓衝在古玩行接觸最多的便是這粉彩瓷器，清朝的粉彩多以蝙蝠、桃子，鹿為器物紋飾，蝙蝠是多幅，桃子是多壽，鹿便是福祿，當然花卉、石榴、瓜碟亦是喜聞樂見。
在這些紋飾中，又以蝙蝠和桃子出現最多，暗合“福壽”之意，又，雍正朝的福壽圖案常用八桃，乾隆朝多用九桃，故古玩行還有“雍八乾九”之說。
眼下的這件過枝桃蝠盤就是蝙蝠和桃子的紋飾。
其紋飾畫作之精妙，尤得好評，用色淡雅豐富，對壽桃果實的渲染逼真，以胭脂紅點染出深淺濃淡的斑點以致外表由淡綠漸至粉紅，從而使果實甘熟欲滴的質感彰顯無遺。
另見桃花悠然綻放，粉嫩怡人，綠葉陰陽反側，盡顯清風中搖曳俯仰之姿，與桃實互為相襯。
更有五蝠聞香飄至，意態活潑，饒添生趣。
所飾五蝠八桃紋寓意福壽雙全。
乍看上去，足足開門件了。
第五十章 過枝桃蝠盤（三）
（年關了，這周沒有推薦，老武只好一天一更，如果覺得本書嚼得可以，就請高抬貴手，多投幾張推薦吧，否則本書恐怕得不到推薦，心突然很涼，恰似今晚的呼呼北風）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。可也就是乍一看能以假亂真，韓衝接下來推入蛟龍，本應該在這粉彩盤上看到寶光，可蛟龍身上顏色的反饋叫韓衝下一秒臉一塌。
在蛟龍的身體上，這一絲絲弱弱的光若有若無，年代最多至於民國，絕不可能到代清朝。
甚至，韓衝下一秒細細把看，更發現了這粉彩盤的破綻。
雍正年間的五蝠八桃最經典的在於他的“過枝花”。此式於碗盤外壁繪以花枝並延至器內裝飾的一種技法。
始見於明末崇禎年間，官窯當中第一次使用過枝裝飾當推雍正御瓷，而此技法的應用得當非一般工匠所能為之，唯有畫技出神入化者方能駕馭。
問題也便出現這過枝花的繪畫上，枝於器足上攀，延伸過壁至盤心，本應該連續不斷，但是在延伸過壁處，渲染筆墨過多，本想欲蓋彌彰，但塑造的線條冗雜，卻失去了此畫法的逸麗清新，大有牽強附會之嫌。
如此一來，這過枝桃蝠有了判定，這不但不是清朝雍正年間的釉上粉彩盤，並且過枝花的技法亦不算一流，只是民國時期或者更近的年代仿製的一件粉彩盤。價值根本沒有多少。
見韓衝半晌沒有說話，幾個人的心都提到了嗓子眼。
老韓家的三個人看著韓衝，腦門上全是汗。
張大山也等著好訊息呢，剛才的期待到現在已經攀升到頂點，要是這盤子真是真品，張大山一準回去告訴劉丹他爸媽，這門親事妥妥的，跑不了了。
最後還是更心急的婦女胡海蕊湊上來先問。“大侄子，你這看了半天了，鑑賞出來沒？這是古董嗎？”
胡海蕊雙目放光，遊離在韓沖和盤子之間，說她神態複雜，其他人何嘗不是。
韓長粒凝重的表情，嘴裡亦關心著盤子，叨叨唸。“是啊。韓
