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忽然。坐在韓衝旁邊的畢月看到一副素描，啐了一口，聽的韓衝莫名其妙，轉臉看向手中的畫，忍不住哈哈大笑了起來。
“畢月，你也是在國外呆過的。連這個也牴觸？”
韓衝邊笑邊打趣起畢月來，這幅素描是一個女人的全*裸像，那豐滿的ru房，纖細的腰肢，神秘黝黑的三角地帶，無不被作者分毫畢現的呈現在畫上，就連面部表情都是看的清清楚楚。
“不是牴觸，但是畢加索就是個大流｜氓，你可不能學他呀……”
畢月在倫敦和巴黎呆了數年。豈會不知道畢加索其人？她瞭解的甚至要比韓衝還清楚的多。
畢加索就是畫女人出名的。
“親愛的，這可是藝術啊，難道這個也不讓我看？好吧，那我把這張給收起來……”
見到畢月態度堅決，韓衝打消了對比一下中外女人不同之處的心思。
畢月之所以對畢加索怨念頗深，因為對於畢加索而言，女人只不過是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。這是畢月所不能接受的。
毫無疑問，畢加索是一位真正的天才。20世紀正是屬於畢加索的世紀，他在這個多變的世紀之始，從西班牙來到當時的世界藝術之都巴黎，開始他一生輝煌藝術的發現之旅。
在20世紀，沒有一位藝術家能像畢加索一樣，畫風多變而人盡皆知。畢加索的盛名。不僅因他成名甚早和《亞威農的少女》、《格爾尼卡》等傳世傑作，更因他豐沛的創造力和多姿多彩的生活，畢加索留下了大量多層面的藝術作品，這些都是他人無法比擬的。
畢加索完成的作品統計約多達六萬到八萬件，在繪畫、素描之外。也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等造型表現。
在畢加索1973年過世之後，世界各大美術館不斷推出有關他的各類不同性質的回顧展，有關畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點，彷彿他還活在人間。
但是畢加索是個始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫過許多畫，他的親人們對這位天才畫家的評價卻褒貶不一。
畢加索於1973年以92歲的高齡去世，他在世時人們爭先恐後地同他結交，在他去世四分之一世紀以後，世人仍在為他的故事和名聲爭執不休。
畢加索繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊塗。
他的悲慘故事世人皆知，畢加索的遺孀傑奎琳是自殺身亡的，他的一位情人瑪麗埃亦是，她為他生下了女兒瑪雅，他的孫子巴勃裡多在傑奎琳將他趕出爺爺葬禮之後也自殺而死。
可見這個家族是怎麼一個樣子。
而巴勃裡多的姐姐馬裡娜幾年前寫了一些回憶錄披露自己悲慘的少年時代，並把一切過錯歸咎於畢加索。
弗朗西絲是畢加索一生中惟一將他拋棄的女人，1953年她帶著一雙子女離開了畢加索。
後來她同一位藝術評論家合作寫了《我與畢加索的生活》，這本書既大膽又詳細，幾乎無所不寫，甚至連同畫家的性歷險，當時這種書還屬罕見，因此引起軒然大波，作為報復，畢加索從此拒絕再見她生的一對子女。
女人都是感性的，畢月正是讀過那本類似於傳記體的書，所以從一個女人的角度來說，對畢加索那種見一個愛一個的性格，是極為反感的。他把女人當成了玩物，這本身對女人就不公平，而他所謂的創作何嘗不是犧牲了這些女子。
“對了，韓衝，你怎麼就能確定，這些畫是畢加索的呢？”
畢月突然想起了這個問題，似乎韓衝當時鑑定的時間並不是很長，要說韓衝精通中國古玩，畢月相信，但是韓衝對於國外藝術品也表現如此熟絡，就讓畢月有點兒震驚了。
“這有什麼，你以為那個老凱恩能畫出這樣的作品？”
韓衝笑著搖了搖頭，挑出幾幅老凱恩的作品和畢加索的作品擺在一起，高下立見，然後又拿出有畢加索隨手簽名的兩幅畫，這下不用韓衝多說，畢月也明白了。
“韓衝。你這運氣，實在是太好了點吧？”
看著桌子上這三十多幅黑白素描，畢月實在是找不出什麼語言來形容韓衝的神奇，整個事件的過程她都是跟隨著的，恐怕誰也不會想到，一個小店主的家裡。會遺留著著畢加索的真跡。
這年頭，別說是曾經在英法留學工作過的畢月了，就是國內的一小老百姓，估計也聽聞過畢加索的名頭，畢竟
