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2.最佳新演員候選者，須於參選年度前未曾以主角或配角身份參與任何電影演出；其參選的電影可多於一部，須屬是屆參選年度的香江電影；最佳新演員候選者可在一部電影中同時角逐「最佳男/女主角」或「最佳男/女配角」獎項。如有任何爭議，將交由金像獎評選事務組決定。
3.最佳原創電影音樂候選者，須專為該部影片全新創作及撰寫的音樂，並記名於該影片的片頭/片尾字幕中。香江電影金像獎協會有權要求候選者提交樂譜，或由香江作曲家作詞家協會簽發的會員作品通告表以作證明。如候選人未能提供資料證明，金像獎可保留取消其提名資格的權利。
4.最佳原創電影歌曲候選者，須專為該部影片而全新創作及撰寫，並記名於該影片的片頭/片尾字幕中（主題曲或插曲）。香江電影金像獎協會有權要求候選者提交樂譜或由香港作曲家及作詞家協會簽發的會員作品通告表，以作證明。如候選人未能提供資料證明，金像獎保留取消其提名資格的權利。
5.「最佳音響效果」的定義乃就影片中一切發聲的環節及步驟，範圍包括配音、現場收音、音效、配樂、光學部份以及最後混音的結果作一整體評價。
6.「最佳視覺效果」是就影片中的視覺特技效果作一整體評價，包括於製作時採用的合成程式，及現場拍攝爆破模型及機械特技。參選者必須是直接負責該部電影的視覺特技效果，且作出最多貢獻，並由出品人、監製或導演提名，人數不可超過四位。
評選程式：提名獎(第一輪投票)中的最佳影片獎由所有電影從業人員投票選出，其他專業獎項由各電影專業團體分別選出，身兼數職的電影製作人員可利用多重身份投票，但最佳影片獎只能投一次票；第二輪投票確定最終獲獎的名單。
具體的評選程式共分兩輪。
好吧，因為自己的某些原因的自動放棄，香江的金像獎終於還是如同前世的歷史軌跡一樣如期的產生了。
要說現在張俊義的真實的心情，說一點波動沒有那是假的，畢竟致力於發展香江電影是張俊義本來就早已決定的事情，對於香江金像獎前世未來關起門來自己玩自己的事情，張俊義那是看在眼中，疼在心中的。
畢竟未來香江電影的沒落，香江金像獎糟心的規則要付一定的責任的，但是畢竟最近這幾年是自己以及自己的企業快速發展至關重要的幾年，所以在去年，張俊義本來有心想提前將金像獎舉辦出來的，但是因為種種的原因，還是無奈的放棄了。
沒想到，還是被《電影雙週刊》這個小小的娛樂雜誌給弄出來了。
對於《電影雙週刊》這本本來在香江沒有多少影響力的娛樂雜誌，因為金像獎的原因，張俊義還是有過一番詳細的調查的，一本影響力不大，工作人員小魚兩三隻的娛樂雜誌因為承攬了金像獎的舉辦而在未來成為了一本香江電影界權威雜誌，不得不說這是《電影雙週刊》主編陳百勝還真是有著一定的手腕和頭腦的，知道什麼叫做借勢發展。
《電影雙週刊》是由陳陳百勝、劉之華等人於1979年11月在香江創刊的一本專業的電影刊物。
刊物創辦之初，據張俊義所知也僅僅不過是在一間不足幾十平米的小屋子內，幾個沒有什麼名氣的小編輯這樣的簡陋得不能再簡陋的環境中誕生的。
這樣的作坊企業，如果不是接著舉辦香江金像獎的勢，張俊義很難想象《電影雙週刊》會在後來能夠成為一本香江電影界權威雜誌。
《電影雙週刊》的刊物內容包括人物介紹、中外影圈盛事、某類電影的綜合報道，同期上映的電影比較等。除專題外，還有電影評論，包括電影編導手法、影片意識、影片票房、個別演員演技等。另外還辟有“搬是搬非”、“雙週新片評介”、“市場報告”、“試片室巡邏”、“錄影VIdEoSEctIoN”、“雙週文娛電視指南”等專欄。
1982年，《電影雙週刊》與香江電臺合作舉辦正式的頒獎典禮，這就是在華語影壇具有極高影響力和權威地位的香江電影金像獎。
相較於臺島的電影金馬獎，香江電影金像獎在入圍標準上設定了區域性障礙的獎項，使得一些口碑和票房很好的華語片都沒有資格報名競選，引起了一些對於金像獎過於本土化的質疑，張俊義知道，這就是在未來香江金像獎越來越得不到廣大民眾認可的最根本的原因，也是陳百勝等人的小民意識在作怪最後導致金像獎就像是香江人自己關起門來玩自己的最根本的原因了。
張俊義直到
