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徐悲鴻出身貧寒，對農民的生活是有切身感受的，其法國老師達仰也是一位善於描繪農民的畫家，徐悲鴻畫過多幅以農民為物件的寫生作品。
牛是徐悲鴻特別鍾愛的題材，這同樣源於其鄉土情節，悲鴻的童年比較清苦，家裡有幾畝瓜田，卻無耕牛，他平時幫助有牛的鄰居放牛，耕作時便可借牛一用，耕牛牧歌成為其童年的美好回憶，在抗戰期間的顛沛流離中，他也多次借牧牛圖來表達對平靜生活的憧憬。
張俊義知道眼前的這幅《九州無事樂耕耘》是徐悲鴻1951年創作一幅農耕題材的作品。
透過張愛國的介紹，張俊義知道此副《九州無事樂耕耘》肯定是徐悲鴻的真跡無疑。
張俊義忍住心中激動的心情，仔細的觀摩著眼前這幅徐悲鴻晚年最重要的代表作，也是民間珍藏的徐悲鴻最重要作品。
畫中牛與三個人依次漸遠，漸小，乃取用西畫中焦點透視的原則，但忽視了遠景的描繪，僅以數筆鬆散的淡墨表現出泥土地的模糊影像，進而使視覺焦點仍集中在農耕場景上。
畫面右側是一棵樹幹粗壯的柳樹，其樹杈呈“V”字型向上生長，不過畫面只擷取了柳樹的區域性，將畫面分割成三部分，造成空間分佈的豐富性。
同時，柳樹與人牛隊伍又基本上是垂直的，這就使整體構圖雖簡單，但在穩定中富於變化，變化中趨向穩定，拓展了中國畫的空間表現力。
農民和牛以寫生的手法描繪，三個農民均上了年歲，但仍不輟勞作。最前者牽牛犁地，其雙腳邁開，身軀前傾，手掌攥緊，正耗盡全部力氣驅牛犁地，臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現出收緊之感，這個瞬間的動態生動逼真。
後兩者為一農婦和一農夫，均在鋤地，一揮鋤，一彎腰，動作幅度並不大，表情亦平靜，與前者形成反差。
《九州無事樂耕耘》不僅使張俊義在某種程度上感受到農民生活之辛苦、激烈的一面，以及平淡無奇、千篇一律的一面，更是讓張俊義體味到普通生活中的偉大之處，從而對辛勤勞作的農民充滿敬意，同時告誡世人不論年紀多大都要去努力的拼搏、奮鬥，才能得到自己的收穫。
畫中的細節設計十分巧妙，畫中的耕牛瘦骨嶙峋，與徐悲鴻其它牛的造型差別甚大，畫法上先以墨筆勾勒外形，再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和乾溼皆表現了牛毛的質感，畫出了牛身各部分的向背凹凸，而牛腿，看上去則酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨特造型。
柳樹的主幹以重墨寫出，既表現出了樹幹的粗糙質感和滄桑效果，亦與淡墨細筆寫成的輕柔柳條和藤黃渲染出的柳葉形成對比。整幅將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結合，既有準確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，是一幅結合中西畫法精髓的寫實主義佳作。
張俊義對於眼前這幅150x250cm的宏幅鉅製相當的喜歡，知道這幅徐悲鴻晚年所做的名畫相當有紀念價值，絕對是徐悲鴻一生所作之中價值最高的一副名畫。
張俊義知道眼前的徐悲鴻以“九州無事樂耕耘”為此鉅作的名畫是送給郭沫若的，這幅名畫之中有一番巧妙的用意：郭、徐二人亦是“儒臣”，卻都有著一顆為國為民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設新中國儘自己的微薄之力！
“張總，您開個價吧！”張俊義語氣淡然的說道。
”不瞞張先生，這幅悲鴻先生晚年所作的《九州無事樂耕耘》，我們榮寶齋是下了很大的力氣才收購到手的，如果張先生真的想要的話，最低也得一百萬人民幣！“張愛國考慮了一番，然後咬牙的說道。
說實話，張愛國並沒有給張俊義報一個高價，因為張愛國知道，只要拉攏住了張俊義這樣一位豪客，以後少不了為他們榮寶齋增加營業額，飲鴆止渴的事情張愛國是絕對做不出來的。
”包起來吧，我要了！“張俊義直接說道，連考慮都沒考慮，相當的爽快直接。
張俊義可是擁有著30多年的前世記憶，他可是知道在前世的2011年12月5日晚，BJ保利拍賣會上，這幅《九州無事樂耕耘》毫不含糊的以1.5億起拍，1分鐘之後價格就飆升到2億，隨後喊價進入膠著階段，2.3億落槌之際又有新買家加入，最後以2.32億的價格落槌，打破了徐悲鴻作品的價格記錄。
隨後張愛國展示的兩件寶貝，雖然也都是稀世珍寶，但是比之成化雞杯和《九州無事樂耕耘》就有所不如了，但是張俊義還是很痛快的也給打包
