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僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有“宣德款布全身”之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。
相關連結：明永樂青花瓷、明宣德青花瓷
3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災**等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是“蘇青”。青花髮色有的濃豔，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天順有紀年款、梵文款等。
喬遷說：“這元青花，其實是青花瓷到達了真正的成熟的時候了，明朝的青花其實在藝術價值上比元青花更高，技藝更為成熟，但是，因為明朝青花多，不利於炒作。因此在這個時候明朝的青花就沒有炒作起來。”
王海東說的這些未必全對，但是一種瓷器是不是被炒作起來絕對是要看它好不好炒作的。這些事情說給付生這種外行人聽最容易讓他理解了。
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第八十六章作假與做舊
【學習章節】
炒作永遠是古董市場不變的話題，這點付生局長也多是知道一點，一件瓷器如果是要拍賣的話，那這樣子的時候一定是要炒作一下的，說什麼這件瓷器出身皇家，身份尊貴。或者是和某個宰相王爺什麼的有關係。
總之是要弄出來一份悽美的愛情故事為最好。這些故事就算是外行人也是很喜歡聽的。
因此，王海東這麼一說付生就明白了不少了。
當下付生就說：“其實如果是拍賣的話，我還真不去，沒有那個錢啊，大家都認為我這個人事局的局長是個肥差，但是他們不知道有多少雙眼睛在盯著我呢，我稍微多花一點錢，哪怕是買個貴一點的彩電，紀委的人一準是在第二天救會知道的。至於說這些瓷器，我更是不敢弄了。瓷器是好玩意，有多少人玩得起啊。”
王海東笑呵呵地說：“有貴的就有便宜的，不是還有民窯的瓷器不是。雖然說民窯的瓷器也有氣死官窯的地方，但是，在這樣子的時候大部分的民窯瓷器確實是不如官窯。這些瓷器就是老百姓喜歡玩的。你看這成化年的民窯中就有不少的精品瓷器。”
付生接著看這青花瓷的介紹，倒是從成化年開始了。
4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，髮色淡雅。弘治晚期與正德則髮色灰藍。但此期也有個別器物髮色濃豔，有鐵鏽斑。
成化多淡描青花。紋飾佈局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞託、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除“天”字罐外，還有“大明成化年制”六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。
弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。
正德仍用國產料，前期用平等青，髮色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄杆、
