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�繞涫強滴蹌甏��燃壇辛嗣鞔�那鄅ua五彩和釉上五彩，更明瞭釉上藍料，代替了釉下青hua，這種以鈷為呈色劑的釉上藍彩的出現，結束了明以來hua紋中凡要用藍色必須用釉下青hua的歷史。
康熙時的五彩瓷器，有部分地保留明代時的青hua五彩，這類五彩瓷器一般都是用於仿明的器物上，此時使用的青hua是康熙時的‘珠明料’，這種青料色彩濃yan、層次分明，有別於明時的‘平等青’、‘回青’或‘石子青’。光緒仿製的這件就是‘珠明料‘算來拿回去學習的話，倒也是不錯。”；
拿回去學習，一般什麼才叫做拿回去學習啊，在玩瓷器的人眼中，那些殘次品，沒有多少收藏價值的瓷片什麼的，這些才是拿回去學會的東西。這件光緒仿製的五彩hua瓶也是被王海東給說成了什麼拿回去學習之類的話，大概算是給這件五彩判了死刑了。其實，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的色澤漆黑亮，在諸彩之中格外醒目。
金彩不同於明代時用金箔剔刻工藝，而是採用膠水配合金粉描繪的工藝。這些特點，是鑑定明清時期五彩瓷器的重要因素之一。
康熙晚期出現了粉彩瓷器，粉彩的出現逐漸取代了五彩，成為釉上彩瓷的主要產品。康熙晚期及雍正、乾隆以後，五彩瓷器僅見於官窯的“龍鳳”碗或“十二月令”hua卉杯，民窯五彩極少見了。因此康雍乾三代官窯五彩地位比較特殊一點。到了清後期，隨著仿古的風氣盛行，五彩瓷又多起來，但多是仿明和仿康熙時期的作品。
王海東笑呵呵的放下手中的hua瓶說：“這東西不算什麼但是，這大魚缸就是相當的不錯了，既然是老周你看上了這東西，你能夠說說這玩意是什麼來歷嗎？”
王海東其實也是第一眼就看到了這個大魚缸了，算是一件不錯的東西。周扒皮能夠一眼看上這件大魚缸那也算是相當的有眼力了。至少在瓷器鑑定方面還算是可以了。
周扒皮想了想說：“其實這玩意我還真的見到過，這東西的另一件收藏於羅定市博物館，就是光緒仿康熙五彩的產品。該大缸我聽那些博物館的工作人員介紹說是羅定錳礦公司購置的，原本為一對，後另一個已遺失。再後來這一個也流落出去了。當時沒有人把它當成古董啊，最多算是一件工具而已。”
周扒皮這話倒是說的一點都沒有錯，在當時那個時候，古董算什麼啊，這大魚缸頂多算是一件hua哨一點的工具而已。而且算是有資本主義享受的意思，要用這件大魚缸也是要有不錯的心理承受能夠的。因此，這大魚缸後來被民間的一個油坊給nong走了。人家錳礦公司也是眼不見心不煩，一個是不用擔心什麼了，還有一個就是這玩意另外一個已經丟了，剩下一個業內顯得很突兀一般。在第一次的文物普查時於羅定市連州鎮一榨油房徵集回來，當時榨油房用它來盛裝hua生油的。我看眼前的這一個就是錳礦公司當年丟失的那一個了。”
這些事情多是老一輩的人說出來的，年輕的一輩很少有人知道了。王海東也是曾經聽到過外公陳大龍說起來過這個事情，因此，才知道有這麼一檔子事情。看到市場上有這樣子的一個大魚缸王海東不可能不興奮啊。
因此，王海東也是點點頭說：“沒有錯，這絕對就是丟失的那一隻，只是沒有想到為什麼會在這裡出現，這位大哥，你這大魚缸是從什麼地方買來的？”
雖然這樣子的問有點惹人嫌的意思，古董最為忌諱的就是這種刨根問題一般的事情。但是這山東大漢似乎對這種事情是不怎麼樣的放在心上的。
他一點不高興的意思都沒有：“其實這餘杭還真的是從羅定收上來的。老周說的沒有錯，這玩意我也是特意的去羅定博物館看過，人家那裡就是有一眼這玩意。老周你人品不怎麼樣，眼力倒是不錯。”而山東大漢倒也是爽快的人，說這大魚缸的來歷也痛快，反正也不是什麼稀世珍品，山東大漢倒是一點都沒有隱瞞什麼。
至於後面的一句話，那這就是山東大漢反擊的周扒皮，這周扒皮差點沒有把王海東給拉走，攤主能夠給周扒皮好臉色才叫奇怪呢。古董市場大多數的人都是知道周扒皮的為人是怎麼樣的，但是當面說出來的就不多了。周扒皮氣的臉色好像豬肝一般，但是看看那山東大漢雄壯的身軀，哼了一聲轉身離開了。
真打起來會壞了規矩不說，周扒皮指定不是人家山東攤主的對手，因此離開才是最好的選擇。
不過，這個時候大家的心思倒也是被王海東給勾引了起來了。這個大魚缸可是隻有王海東和
