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異能，這就是王海東的異能，一道道藍色的閃電瞬間把古董架子給檢查了一遍。但是，在這個過程中，這些閃電顯然是發現了什麼。

王海東感覺到這個古董架子裡面居然是有暗格，類似於保險櫃的那種存在。這在古代是非常的流行的一個珍藏自己的寶貝的方法。暗格，難道里面會有什麼樣子的寶貝不成嗎？

因此，這個時候王華東走過去，一遍走一邊順手把一件青銅斧頭給拿出來，找準了地方乾淨利索的砸了下去。

當然他是不敢太用力的，要不然的話，萬一傷到了裡面的寶貝就不合算了。

三兩下，暗格被開啟了。裡面的空氣渾濁不堪，開啟以後一陣迷霧噴湧而出，顯然這物件是有日子沒有被發現了。王海東從暗格裡面逃出來一件粉彩鼻菸壺瓶子和一封書信。

瓶子是乾隆年間的正宗官窯燒著的福祿壽三星。仔細看這鼻菸壺，王海東手中一道道電流從指冒了出來。頓時關於這件粉彩鼻菸壺的情況就展現了出來。造辦處負責製造的為乾隆皇帝把玩的鼻菸壺。

官窯的精品，而且，因為是為皇帝一個人造東西的，因此，宮裡面的造辦處在製作瓷器的時候就不計成本，只要是稍微有一點瑕疵的那就直接的打碎掉，只有真正的精品才能夠送到皇宮裡面為皇帝一個人把玩。

而且，王海東仔細的觀看這件粉彩鼻菸壺，卻是吃驚的發現了一件十分驚奇的事情。這件粉彩瓷器居然是採用的傳說中的金絲描線的手法燒製而成的瓷器。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。

粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。

乾隆朝，粉彩瓷器在官窯瓷器中所佔比重和青花瓷器勢均力敵，所以粉彩裝飾迅速蔓延到各種器形的瓷器身上。從這一點上也是能夠看的出來乾隆皇帝對粉彩的喜愛之情。

而在在裝飾形式上，乾隆朝開始流行“開光”；乾隆粉彩更加鋪張、熱鬧、精細、繁雜，器物身上往往粉彩繪滿紋飾；

乾隆朝還有部分器物的內壁及底足內被施綠彩用以裝飾；乾隆粉彩在雍正粉彩的基礎上發展到了頂峰，而這其中，金絲描線的手法就是巔峰代表之一。

所謂金絲描線的手法就是在素器釉面進行彩繪的時候首先使用金粉來描繪出來大概的圖案，這種手法燒製出來的瓷器在人物景色等等輪廓上就會顯現出來一層淡淡的金黃色，美妙絕倫。

當然了，要想使得粉彩展現這種金絲描線的手法的神奇，那是需要不斷的失敗才能夠偶然間得到一兩件成功的精品的，往往三五窯也未必能夠得到一件真正的精品。

但是，宮裡面的造辦處因為是為皇帝燒製小玩意的，因此就不計成本了。這種金絲描線的手法把乾隆粉彩的奢華推向了巔峰，是傳說中粉彩藝術的代表器具之一。

因為重來沒有這種金絲描線的手法的瓷器出現，因此，這種手法就成了一種傳說中的手法了。

到底千靈時代有沒有這種手法燒製粉彩，這個事情正史上是沒有記載的，只有古董行裡面傳說有這一類的粉彩。

乃是粉彩中的帝王至尊。傳說，因為燒製類似的粉彩太過浪費錢財，在嘉慶年就停止了這種辦法燒製瓷器。

當然，這種金絲描線粉彩也就成了乾隆朝國力強盛的代表之一了。

作為乾隆朝繁榮的代表的另外一件特點就是粉彩在乾隆朝開始在部分器物的內壁遺蹟底足內施綠彩予以裝飾。

且不說這是很敗家的行為，但是從瓷器的角度來講，確實是一大進步。；

這件瓷器是金絲描線粉彩，也是瓷器歷史上的一大發現，至少在這一點上，能夠證明了金絲描線瓷不是一個傳說。

王海東輕輕的將金絲描線瓷給放到桌子上，開啟書信，果然這封書信記載的就是這件金絲描線瓷的來歷。

這件瓷器本是在紫禁城御書房的一件擺設，辛亥革命之後，清朝滅亡，但是溥儀並沒有真正的被趕出紫禁城。

在這段時間裡面，不但是溥儀自己，宮裡面上上下下太監宮女甚至是守衛皇宮的革命軍都變著法的從紫禁城裡面弄出來值錢的金銀玉器古董什麼的。因此，那兩年是皇宮裡面的珍寶流逝最為嚴重的時候。

溥儀心中也是明白的很，這些東西已經不是自己的了。

崽賣爺田不心疼，弄出去多少算多少。而這件金絲描線粉彩瓷的主人就是大柵欄琉璃廠的一個