巫言

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，我還是不該要求陳翠伶分我一個名牌包的，正如我不能用莫三比克最近這場大洪水慘況來責難她為什麼不捐一隻路易威登去賑災……突地，太太們倉皇作鳥獸散，扔下我慢吞吞自昏聵裡醒轉，原來她們要趕去接小孩放學，霎時跑得精光。我拾起誰遺落的知更鳥蛋藍（當然，第凡內藍）大披巾，一點不錯，正是那種六十乘一百八十公分大卻輕軟細薄足以穿越仕女戒指的帕什米納，我像撿到辛黛蕊拉的玻璃鞋揣懷中帶回家，想測試它真能透過一枚戒指嗎。如果陳翠伶知道我搭團赴港看歌劇，笑話，她們長榮頭等艙飛到維也納聽三大男高音的。

第四個笑我是阿卡，他搞小劇場。他的晶黑小豆眼會狐疑看著我：“啥東東？《歌劇魅影》？太墮落了罷。”

第五個笑我的，我自己。

因為啊有一種淚，它像水潑到防水布上，不沾不滯滾掉了。例如，它最終跟地球人道別時胸腔內的約莫是心臟物紅彤彤亮起來，劇中人哭倒，劇外人亦哭，邊哭且邊謝謝遞過來拉拉紙的同伴：“沒辦法，我的眼淚從來廉價，不算數的。”它跟拿支羽毛搔鼻孔打噴嚏一樣，乾的淚，滾過表皮就沒了。

我為許多濫情劇掉下這種淚。不過《歌劇魅影》，有不同，它是一次銘記印象，對於黑暗天使的我最初的銘記。

這麼說吧，人魚公主。那是幼小不識字年代，老媽常跟我們講公主王子美滿結局的故事。偶爾老媽瞌睡得仰空長嘯幾乎要翻倒過去了，被我們一聲聲執拗的問句，後來呢？媽後來呢？搖扯醒來。這當兒，老媽煥發出異樣甜美的柔光和微笑，長大以後我明白，那跟課堂或會議裡一盹驚醒遂做出各式零碎動作以掩飾並無打盹是同樣的。我們殷切凝望，久久，老媽也許牛頭不對馬嘴繞了一段岔路後終於回來本題，也許攜帶著笑暈復沉入夢鄉。一如平常的這般惺忪境地，首度，人魚公主現身了。她未與王子結婚卻在太陽昇起時化為海上的泡沫。妹妹大哭起來，大人彎身攬她但她不依往後一蹬，四仰八叉跌榻榻米上朝天號啕，眼淚從身上四濺迸出。小的妹妹故也學姊姊，哭躺於旁，人魚公主，如此向我們揭示她的面紗而演成的好壯烈場面，深深映進我的純蒙雙瞳。

魅影，則現身於我猛暴抽長因此成日價龜駝著肩蝦腰蝦腳恨不能把自己形滅掉的青春期。暑假下午，我騎老鐵馬巨沉似坦克到村外四個站牌遠的街上看電影，換片必看，渾渾噩噩就看到了至今我亦不知道是哪個版本的魅影。當時，我覺得魅影，真是，真是可憐透了。

巫看（4）

那女的，香港譯法叫做姬絲婷，跟她未婚夫，他們立於正當面，年輕，美貌，愛情，凡好處他們皆有。那未婚夫，即便在彼幼稚年紀我也都看出來了，他好笨。姬絲婷卻一路相信他並靠他解救，讓他佔盡便宜還賣乖。然而，魅影，他什麼也沒有。除了只會帶給他痛苦的曠世奇才以外他活著是個零！我全部感同身受到他的痛苦，與世間之毫無公平可言。我冰熱走出戲院，兜頭炸白的流火。踩老鐵馬回家，避開公車道，小徑一邊是密森森彎入半空的細竹，一邊是快給布袋蓮吃光了的大湖呈霧紫色噴吐著沼氣。我迷惑陡峭光源裡魅影現身時永遠以一襲斗篷，若垂天之翼。他又錯誤，又陰暗，然而我站他這邊。

時光啊白駒過隙，《歌劇魅影》再度搬上舞臺。這回的噱頭，巨無霸水晶吊燈橫飛觀眾席砸在臺中央，我遙隔太平洋已得悉諸般細節。演著演著演到亞洲來了，演到香港了，我心想，去看看他罷。當年的魅影，他還在不在？我還跟他站一邊嗎？

幽晦之秘辛，不足語焉。連跟家人，是的家人，如果我老實告訴他們我赴港看戲的蠢理由，第六個笑我的，是他們。我跟家人就說公司犒勞的免費套券，不去白不去，一派好鬆垮無聊狀。

無論如何，各方作用力加諸我的，其結局便是，悄悄的，我搭旅行團來了。

是這樣不自由啊，活在眾人眼光之中。

所以帽子小姐跟我，我們分配到同住一間房。我們已相互交換的訊號再清楚不過了：“自由，自由，自由。”

我們留心不讓彼此的目光對上，惟恐對上就洩露了原來我們仍是人，並非物。是人，以及跟著人而來的交流，哪怕只有一丁點，對不結伴旅行者來說，都已構成衝突。

我們，我拿鑰匙，不是磁卡是鑰匙開的門，走進房間我很慶幸正好站在近衛浴的床前，行李順勢朝上一放，這張床歸我了。我不要用衛浴的時候貼隔壁躺著一人。多年前嫁到肯尼迪家的賈姬也有這個障礙，她如廁每要開啟水龍頭讓外面人以為她只是洗個