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進去，請了安，他頭也沒抬，鼻子裡“唔”一聲算罷。
因不見坎兒蹤跡，我起身侍立於側——就是平日坎兒的位置。
戴鐸在另一遍，四阿哥看一件遞給他，他就在上面加蓋四阿哥的小印。
我就覺今日書房格外安靜，留心聽動靜，才發現大書房又恢復了十人左右的配備，想來是戶部的事快收尾了，欠了國庫債的官員們八仙過海各顯神通還得起錢的還了，還不起的也認命了，是以清靜，又想起四阿哥的老師顧八代今日起告假省親半月，那些清客文人自然來的少了，難怪四阿哥不避嫌，調我進來做事，不然雖說我一慣女扮男裝，給外人明眼見著總是不妥。
七想八想，戴鐸已經蓋完印，叫來兩個小廝抱著厚厚疊起文書跟在他後頭徑自出去了，四阿哥卻從筆架上提了另一枝筆要寫字，墨是研好的，我忙為他理好宣紙。
我少時在少年宮學過幾年書法，認得四阿哥寫的是一手顏體，顏字作為入門鍛鍊筆力尚可；不能深入；否則難以出帖，所謂顏筋柳骨，最是難練；即使得其形似，亦難寫其神，且顏體圓頭為主，但他一氣呵成，揮灑自如又不失剛健雄渾，實在難得，非二十年浸淫不得如此。
我留意細查他筆法如何圓轉遒勁、筆鋒又如何內含連力，一時入神，倒最後才看清他寫的到底什麼字：“就中新有承恩者，不敢分明問是誰。”
不由悄轉目看了他一眼，他也正斜了眼瞧我，兩下一碰，我先避開眼去。
他輕笑一聲，把筆塞入我手：“我叫你練字，你昨天一下午都還沒寫字，現在寫幾個我看看。”
我還在猶豫，他手一帶，我已經坐到他膝上，我窘得把毛筆緊緊握在手裡，半點不敢亂動。
他並未用力箍住我的腰，只繞過一手，把筆桿放在我拇指、食指和中指的三個指梢之間；令我食指在前，壓住筆管，拇指在左後，從裡向外用力頂住筆管，中指在右下；向內壓住筆管，又幫我把食指調得比拇指略低。
我看著他的手指動作，臉上忽得一燒，輕輕奪出手來，他看我單獨使用中指和小指，並不需要無名指即可鉗住筆管，微微笑了一笑，在我耳邊道：“原來你以前那樣胡亂拿筆是存心不寫好字給我看？”
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我怕他身子再從背後貼過來，哪裡敢答，儘量坐穩，使筆與紙面保持垂直，待要落筆，卻又生了躊躇：寫什麼呢？為了應付高考背的那些古詩詞老早拋到爪窪國去了，總不能寫鵝鵝鵝屈項向天歌罷？大白話也不成。
忽然記起昨晚唱曲，才有了主意，刷刷刷在宣紙空白左面縱向寫下四列：
人生如此，人生如此
浮生如斯，緣生緣死
誰知；誰知
情終情始；情真情痴；何許？何處？情之至
難得不寫簡體字寫繁體，竟然還都寫出來了，我不禁小小得意，只不過我寫的雖然也是顏體，比起旁邊四阿哥的字就差遠了。
然而四阿哥並不像平日笑話，盯著這三十一個字看了半日，手也不覺鬆開，我順勢站起，立在一旁，他忽抬頭道：“這是你想出來的？”
當然不是了，這是我國香江才子雷頌德一九九三年為電影《青蛇》插曲作的驚豔之詞，我只是郭精明一下而已，不過說了他也不認識，誰叫他沒看過電影呢。
我不承認也不否認，默默接受四阿哥的審視。
他試圖從我臉上看出什麼來，但我始終不與他的眼神接觸，良久，他才靠回椅背：“你把那邊鎮紙下反壓著的第一張紙抽出來看看。”
我依言取出，拿在手裡翻過來看，卻是張沒有姓名沒有日期的紅紙，上面寫著：“康熙四十六年某月某某日敬事房傳旨：原任公爵之女 某某 著封為妃 ／將軍之女 某某 著封為妃／知府之女 某某 著封為嬪／ 員外郎之女 某某 著封為嬪／欽此。”
“這是……”
我話還沒說完，四阿哥閒閒介面道：“各旗選送的秀女，已經陸續到達京城，天下所有待選秀女最渴望看到的一張紙，現在就在你手上。”
原來這就是所謂“內定”，我拋紙失笑：“原來選秀選的不是秀女，是秀女的父親大人。”
四阿哥嘴角一彎，又壓下，正色道：“胡說，皇家禮儀怎可隨便玩笑。”
我抿嘴不語，四阿哥突然拉過我右手，不知從哪摸出一隻鐵指環，套在我食指上，我嚇一跳：他這是求婚呢，還是要封我個峨嵋掌門做做？
急著抽回手，卻動不
