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齊亦覺得自己有必要去找顏灩“討個說法”。
齊亦不太清楚，顏灩在寫下這篇博文的時候，是不是希望他這個當事人可以看到？
而他呢？
如果他在三年之前就明白了顏灩和他分手的初衷。
那個時候正準備去斯坦福大學交換的他，又會做什麼樣的選擇呢？
“如果”這兩個字，從來都是最蒼白的字眼。
三年已然過去，寫下《墓誌銘》的人，是不是早就已經開始了全新的生活？
他們兩個是不是早就已經錯過了？
齊亦沒有顏灩現在的聯絡方式，就算有，他也只想要不留痕跡地看一看。
他患得患失，他還沒有想好。
他害怕自己再不出現，顏灩就會開始新的生活。
他更害怕自己的忽然出現，會打擾到顏灩可能已經開始的新的生活。
看完《墓誌銘》的兩週之後，齊亦拿到了澳洲的簽證，列印了顏灩空間第三篇短博文配的那張顏灩窗外的風景的照片。
這張照片是齊亦可以用來尋找現在的顏灩的唯一線索。
手持線索，齊亦來到了墨爾本，來到了顏灩相機紀錄下的Southbank（墨爾本南岸）。
…………………………
我們生活的時空是三維的，照片是二維的。
現實生活中三維的空間轉化成二維的影象時是會產生畸變的。
這樣的畸變是齊亦解開找尋顏灩的方程式的唯一憑仗。
眼見為實，不是真理。
拍照為證，沒有根據。
人們看到的世界，從來都不是真實的，用眼睛看是這樣，用相機拍也是這樣。
在我們生活的三維的真實世界裡面，大海和天空是兩條平行線一樣的存在，所以大海不可能真的伸手擁抱天空。
可一望無際的海平面，卻會總會在人們視覺的盡頭處和天空相交。
海天一色，不是現實，而是視覺誤差。
這樣的例子，不勝列舉。
你的眼睛，每天都在欺騙你的心。
二維的圖片世界，和三維的真實世界，其實是兩個完全不同的世界。
立體幾何則是聯絡這兩個世界的紐帶。
眼睛可以看到海和天相交，可以看到遠處的人比近處的人小，也可以看到兩條筆直的鐵軌在視覺的盡頭相交。
可這些都是假象，鐵軌要是真的相交了，動車就要天天翻車，高鐵就會天天出軌。
畸變帶來的視覺誤差是雙向的。
這些年，國內外街頭頗為流行的立體畫，就是對視覺誤差的逆向利用。
改變線條和投影，就能在二維的平面裡面畫出肉眼可見的三維立體畫。
走到這些立體畫的上面，人們就彷彿掉進了峽谷裡，又彷彿站在了懸崖上。
可感覺再怎麼立體，感受再怎麼逼真，始終也只是二維平面上的一幅畫。
站在立體畫上，即便忍不住心驚膽戰，人們還是清楚地知道這只是一種假象。
甚至是比海天一色，鐵軌相交更容易讓人理解的假象。
從平面畫到立體畫的轉換，說起來也是數學元素多過於美術元素。
學好立體幾何，就能掌握立體畫的投影規則。
畫立體畫最重要的是空間想象能力。
從數學的角度來說，對平行線可以有兩種解釋。
第一種是平行線就是不會相交的兩條直線。
另外一種是平行線是會在無窮遠處的一點相交的兩條直線。
由於視覺成像的“誤差”，像海和天這樣，在現實生活中需要在無窮遠處才會相交的平行線，在二維的圖片裡面卻能很容易地透過延伸找到交點。
也就是說，在三維空間裡面“無窮遠處”的一個點，在畸變後的二維圖片裡面，卻是近在咫尺的。
齊亦現在首先要做的，是在二維的照片裡面，找到現實生活中的平行線。
這樣的平行線可以是照片裡面拍到的一幢高樓的不同樓層的窗戶下沿構成的眾多平行線。
這些現實生活中相互平行的樓上樓下的窗臺，在被拍成照片之後，只要稍做延長就會在不遠處有一個交點。
延長線相交之後，得到的交點，在影象學上可以用“滅點”這個專業術語來描述。
“滅點”還有另外一個比較形象的名字——“消影點”。
