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寫新的篇幅。
但寫作百兵時情形就不是如此了，我開始正式進入每個月都要完成預定工作量的狀態，這時才漸漸地明白“專職寫作”是怎麼一回事。我再也無法悠哉地想寫就寫，不想寫就不寫。
我終於認清寫小說並不如以往想像中那樣的輕鬆愜意，又或者說，在任何興趣上加諸了壓力與責任時，他就不再只是興趣那麼簡單。
我必須開始將“想到怎麼寫之後，再開始寫。”、“身心狀態不佳的時候，就等恢復了才寫。”、“心情感受與故事氣氛無法呼應時，就等它們‘呼應’了才寫。”等以往的寫作習慣，調整為“想不到該怎麼寫的時候，要絞盡腦汁地去想。”、“身心狀態不佳的時候也要寫。”、“心情感受與故事氣氛無法呼應時，要試著讓它們儘快‘呼應’。”
一開始時我無法適應這樣的轉變，寫作速度也始終拉抬不上來，前半年的緩慢前進，拖累了下半年的進度，使得2006年一整年中，每一篇故事的寫作行程，都比預期其中要慢了一到兩個月，在這一點上無論是對讀者還是對工作上的同仁，我都感到相當愧疚的。
就故事上而言，百兵後段在情節與結構上要比以往我寫過的任何故事，甚至是同時期、以及接下來預定中幾部故事，都要來得複雜嚴密，故事中衛靖、貝小路、楊仇飛、公孫遙、八長老、周彰等引領故事路線前進的人，他們各有各的想法與作為，我替他們設想各式各樣的遭遇和行進路線，再從其中挑出合適的、有趣的、精彩的東西，將之整合為一。
百兵雖然是一部武俠小說，但和以往武俠小說又有若干不同，最大的差異應該是沒有具體武功招式上的設定，且沒有“內力”和“點穴”這兩大要素，甚至於故事中實際的武鬥篇幅，也要比傳統武俠小說少得多。武鬥並非這篇故事的重心，甚至於故事重點之一的兵器本身也不是故事的重心，故事著重在人與人之間的互動。衛靖和貝小路相處時的氣氛和衛靖與公孫遙相處時大不相同，這是一個很有趣的地方，也是我寫作百兵時最大的樂趣──去設想兩個或是多個不同性格的人，他們碰在一起時，會說些什麼樣子的話，會吵些什麼樣子的架，會做出什麼樣子的事情來。
衛靖、貝小路、長老、楊仇飛之間的鬥智算計也是我在寫作百兵時碰上的一大難題，但身為寫作者的我並沒有故事中描述的角色那樣子的聰明智慧，僅能以想像的方式去模擬他們面對事情時的態度和應對，若有不足之處，也只能說我盡力了。
故事中的李嶽是一個悲劇人物，他在最威風的時候跌入了萬丈深淵中，度過了很長一段被所有的人輕賤、藐視、厭惡、唾棄，當他最後陰錯陽差地擋下土匪猛襲，終於受到了他人的認可和聲援時，他卻無法清楚地知道。本來我想要寫死他的，但最終沒有這麼做，我想起李嶽已經死過了一次，就在那數十年前的英雄會上。
我曾在一篇寫作記事中這麼寫著：“故事裡的海來市這個虛構出來的城市，是有生命力的。人事物之間的牽連繫絆，是真實而自然的。故事不是從零開始，而是自富貴居事件這個時間點一刀劃下，得到一張趨近真實的剖面圖……”
我希望去創造出一段活生生的事蹟、一個活生生的世界，《百兵》只是記述了這個世界在那一段時間中所發生的點點滴滴，也因此在故事的最後，大揚府上的英雄宴繼續進行著，衛靖與貝小路同乘老驢車遊通天河，老驢車喀吱喀吱地晃動著，說不定兩人又吵架了。
讓我們向海來市說再見，向故事中的人道別，旅程結束了，合上書本之後不要懷疑，故事當中的世界仍在運轉，當你將耳朵湊近書本閉目凝想，說不定能隱隱聽見衛靖和貝小路正在計畫新的鬼點子，或者是看到月夜樹上的猴兒們看見的東西喲。
2007/1/19 星子
全書完
