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，也沒有保齡球、網球，也沒有網咖、茶吧、咖啡吧，甚至沒有“小姐”和“包廂”。當然也沒有浴足、按摩、踩背、捶腿等消遣場所。
當時只有一些大舞廳，設在市藝研所、青少年宮、工人文化宮。還有一些露天舞場。包括市農林學校、教師進修學校、財貿幹部學校的會議室或學術報告廳，也被臨時改作舞廳，面向社會收費服務。當時市報上還就此展開過一場討論，討論的焦點是學校該不該開舞廳？兩種觀點針鋒相對，一種認為應順應“改革開放的潮流”；一種則認為擾亂了“寧靜的校園生活”。有一位八十高齡的建國初的老校長甚至親筆撰文，標題為：“世風日下，人心不古”，文中有“男女摟抱，汙人眼目”的句子。
那時人們認為享受生活就是去跳舞。跳的舞大都是正規的交誼舞：三步、四步、水兵舞、迪斯科等。水平高一點的，也有跳探戈、倫巴、狐步、快步舞等等。那時，一個舞步優雅嫻熟的女性是十分惹人注目引人遐思的。無論踏進東南西北哪個大舞廳，但見搖曳的燈光下，人們摟著轉在一起。有的男人身材高大，舞伴則矮小一些，倆人轉圈的時候常常看不見女舞伴，好像那個男人一個人在那兒自娛自樂似的。直到轉一會兒圈將女舞伴從懷裡放出來，倆人牽著手一伸一縮、一進一退時，才會看見那個小巧的女舞伴——彷彿女舞伴是一隻小鳥似的，而男人的懷抱則是一個竹籠。倆人雙目含情“牽”一會兒手，女舞伴又如一隻小貓一樣偎男人懷裡去了。倆人再次轉圈時，女舞伴又找不見了，好像耍魔術似的。
中老年人都以跳華爾茲為主，年輕人則喜歡跳“恰恰”和迪斯科。往往會出現這樣的場面，忽然間，所有跳華爾茲的人都坐回周圍的椅子上去了，將場地空出來：原來是兩對年輕人開始跳“恰恰”了。這種舞的主要動作是像魚那樣擺臀部，而且男女之間要擺出一種“節奏”和“韻律”。臀部擺動的時候，大腿、腳腕、腰、脖子都會或快或慢隨之擺動伸縮，像一條直立的蛇一般。有時手還得伸出來。就像那種大吊車，伸出臂準備將什麼重物“輕輕地一抓就起來”。
表演一會兒“恰恰”，忽然會上來兩排甚至三排年輕人，就像那種撲上陣地的增援部隊一樣。這一排排年輕人上來便又換了一種新的跳法：手像楊麗萍跳舞那樣叉在腰際，大家同時往出甩腳片子！當然是有節奏的，或快或慢，或前或後，或左或右，有時還會齊聲嗨地吼一聲。甩動的腳片有點像農民打場時舞動的連枷，靈巧而自如。
終場的時候，往往放一曲快節奏的迪斯科，人們像一群餓狼一樣在燈光中扭曲、變形；又像在哈哈鏡前一樣拉長、縮短；狼奔豕突一番，音樂戛然而止：曲終人散。
徐有福就是在“全城皆舞”的那一年，去參加交誼舞培訓班學習的。那一年裡，在徐有福生活的這座城市，人們對跳舞的迷戀，像古書裡所描述的，差不多到了“男女棄其舊業，亟會於道路，歌舞於市井爾”的程度。
本來徐有福對跳舞並沒有興趣：“還不如去打兩盤乒乓球！”他對妻子這樣說。可妻子卻執意要去學習。妻子的心情也可以理解：當時她所在的藝研所，所有的人都“旋轉”開了，她若站著不動，是會被別人嗤笑的。何況那時他們也就許小嬌、吳小嬌這樣的年齡，心裡本身會有一些“旋律”的。
那場跳舞風就像一場颱風或龍捲風。颱風過後，會有一些房屋坍塌；跳舞風過後，也有一些家庭解體。此外跳出婚外情的，跳的夫妻“背靠背”的，更不鮮見。
市政府當時有不少“舞林高手”，其中某局有一位舞林高手被大家戲稱作“三條腿”。據說一位剛迷上跳舞的年輕人私下裡向他請教，若跳成“三條腿”怎麼辦？他回答說：“那就蹲下繫鞋帶。”年輕人道：“鞋帶那時剛好就鬆開了？”他不耐煩地說：“你說你煩不煩，沒見過你這麼不開竅的人，你蹲下自己一把扯開再慢慢繫住不就行了！”這位被稱作“三條腿”的舞林高手這樣說著，已撇下虛心求教的年輕人，和一位身材高挑的舞伴旋入了舞池——這位常和他搭伴跳舞的舞伴私底下被人們稱作“礦泉水”。
徐有福與妻子卻沒有跳出一點“緋聞”。徐有福雖身材高大，但不解風情，不會招蜂惹蝶。況且他的舞也跳得並不好，有點笨拙，沒有那種“飛揚”的感覺。妻子雖然舞跳得比徐有福好，可她不漂亮，胸不大腰卻比較粗。撫著這樣的腰跳舞，像撫著一棵軀幹很粗的樹一樣，穩當但不靈巧。
徐有福與妻子參加的是市工人文化宮的培訓班。學會“三步”、“四步”後，老師認為他倆很有前途，應該
