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“說說迪士尼影業的衝奧宣傳會吧。”
天使經紀公司的辦公室裡面，海倫-赫爾曼認真的對馬修說道，“這些你必須要出席，我們與迪士尼影業之間有協議。”
馬修點點頭，“嗯，我知道。”
海倫-赫爾曼繼續說道，“十二月二號，也就是明晚，迪士尼影業有一場答謝酒會，邀請到了諸多的影評人和圈內的老資格人物出席。十二月四號，約翰尼-德普在比弗利山莊有一場拉票派對。十二月六號，迪士尼影業在聖莫妮卡的拉卡爾德劇院舉行《加勒比海盜》拉片會和續作討論會。十二月九號，洛杉磯影評人協會獎公佈獲獎名單，你和德普需要出席……”
迪士尼影業安排的活動非常密集，顯然在緊鑼密鼓的為衝奧做準備。
聽著這一長串的活動名單，馬修並沒有說什麼，拿了劇組的片酬，就要為影片一系列的活動服務，好萊塢的影片片酬，從來不是單指拍攝報酬。
鈴鈴鈴——
海倫-赫爾曼還沒說完長長的活動名單，辦公桌上的辦公電話突然響了起來，她連忙接起來，只聽裡面說了幾句，掩蓋在黑框眼鏡下面的臉蛋，竟然現出幾分驚訝和意外。
“什麼？”她聲音明顯反應出了這種情緒，“詹姆斯-弗蘭科的經紀人中止了與傑瑞-布魯克海默的談判？為什麼？”
馬修立即想到，肯定是《國家寶藏》又出現了意外情況。
這部影片從傑瑞-布魯克海默起意開始，各種狀況頻出，先後遭遇了劇本和資金問題，特別是劇本，根據試鏡後安德森-馬丁內斯對他們透露的訊息，從劇本開寫到他試鏡的九個月裡，先後被推翻多次，單單是男主角的設定，傑瑞-布魯克海默就在中年和青年兩種型別當中不停搖擺，如果現在有訊息，說明天這個專案被撤銷了，他都不覺得奇怪。
不說別的，單說男主角人選，安德森-馬丁內斯告訴海倫-赫爾曼，傑瑞-布魯克海默最初就考慮過他，後來又中意尼古拉斯-凱奇，一段時間之後又認為他合適，結果試鏡時否決了他，選擇了詹姆斯-弗蘭科，現在詹姆斯-弗蘭科好像也出現了意外……
馬修很確定，這絕對是他進入好萊塢以來，遇到的最反覆和最能拖的一個專案。
當然，在迪士尼影業，這部拖了一年在諸多方面還不能確定的影片，其實算不上拖。
經過這幾年，馬修其實瞭解的很清楚，大部分好萊塢一線大製作，週期基本上都是三年，第一年包括劇本創作在內的各種先期準備，第二年選角、拍攝和後期製作，第三年宣傳上映。
演員往往都是在第二年才開始參與，一般時間長的準備上幾個月，短的幾周，劇組就會開始拍攝。
所以，演員往往很高產，有的演員一年內主演兩三部電影都很常見，電影導演的作品相對要少得多，兩年拍一部影片的導演就可以劃入到高產導演的行列，一年一部影片的導演已經可以用瘋狂來形容了。
製片人總的來說跟導演差不了太多，但總有例外，比如傑瑞-布魯克海默，從九十年代中一直維持著一年一部影片，甚至有時兩部影片的節奏，如此長時間內高強度的製片，在好萊塢也是絕無僅有。
傑瑞-布魯克海默從某些方面來說，與導演界的斯皮爾伯格非常類似，主導的專案迅速、準確而且成功率極高。
他們都是好萊塢流水線化的代表人物。
《國家寶藏》拖了這麼久，可以說是很正常的情況。
至於不正常的情況，馬修就聽人說過迪士尼影業內部有一個古董級別的專案。
埃德加-賴斯-巴特勒創作的著名科幻小說《火星公主》從上個世紀三四十年代，就成為了早期迪士尼影業的拍片目標，迪士尼準備將其改編成為一部如同白雪公主一般的動畫電影，卻由於各種原因，拖了下來。
這一拖就是幾十年，到了七十年代末，迪士尼影業決定重啟這個電影計劃，找到了當時剛剛出道的羅伯特-澤米基斯，電影進入實質籌劃階段，中間不知道發生了什麼意外，羅伯特-澤米基斯辭掉導演職務，專案又一次擱淺。
到了八十年代中，初掌迪士尼大權的邁克爾-艾斯納也看中了這個專案，找來了約翰-麥克蒂爾南作為導演，並且與剛剛大紅的湯姆-克魯斯開始了正式的演員談判，結果雙方在談判中出現矛盾，湯姆-克魯斯拒絕出演男主角，專案再次中止。
然後進入二十一世紀，羅伯特-艾格又想起了這個幾十年的老古
