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結構精當。好故事彷彿好臉蛋，好結構彷彿好身材。長久而言，好身材比好臉蛋更動人。好臉蛋只是個好故事，看過了，知道怎麼回事兒，不復想起。好結構轉承起合，該凸的凸、該仄的仄，該緊的緊、該疏的疏。讓人從頭看到腳，再從腳看到頭，從胸看到臀，再從臀看到胸，感嘆天公造化。
/* 5 */體會時間流逝中那些生命感動（2）
才情燦爛。才情不是思想，好小說不是論文，可以不談思想，只談才氣縱橫、心騖八極。就像好姑娘可以胸大無腦，但是不能不解風情、不知體貼。好的小說家用肚臍眼看天下，從另一個角度拿捏你的癢處或在你毫不設防的時候給你一記斷子絕孫撩陰腿。就像一些有氣質的姑娘，膚如五號砂紙、平胸沒臀，但是見月傷心、聽歌劇涕淚橫流，主動問你能不能抱她一下，還是能迷倒一片。
講到最後，小說文字不好不重要，結構不好不重要，才情不好不重要，小說最重要的是讓你體會到生命感動，就像姑娘最重要的是讓你體會到愛情，聽到激素在血管裡滋滋作響或是心跳。在讀到足夠數量的好小說之前，我不相信任何鬼怪靈異。但是，好小說簡簡單單透過白紙黑字，將千年前萬里外一個作者的生命經驗毫不費力地注入我的生活，讓我體會生命中不滅的感動。我開始懷疑靈魂的存在。
二十二種美麗，二十二種感動
我在下面列了一張中文小說書單，它們曾經給我不同的生命感動。小說的興起是繼秦始皇焚書坑儒之後，對中文最重要的變革動力。雖然我們先天不足，但是我們上探先秦，外採歐美，前途還是光明的。
列單說明如下：
1．純屬個人觀點。
2．排名不分先後。
3．有些人雜文、散文強出其小說太多，未入圍不等於我不敬仰其文字。這些人中包括魯迅和李碧華。
4．外舉避仇，內舉避親。仇讎和親朋好友以及我自己的東西，不在推介之列。
《戰國策》
有邏輯，有故事，有人性，有衝突，夠貧。像北京計程車司機一樣關心世事，像管理諮詢顧問一樣慎思篤行。熟讀半部，在街面上混個肚圓不是問題。
《世說新語》
和《史記》一起構成我的文字師承。劉伶和阮籍到北京不會無聊，三里屯有高價假酒，紫雲軒和芥末坊都有曾經滄海媚眼如絲的老闆娘。
《紅樓夢》前四十回
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小時候喜歡看林黛玉吃醋和賈寶玉處理三角關係，長大了從中讀到齊家治國平天下，讀到如何平衡利益，給足面子。不知道是曹雪芹隱藏得太深還是世界把我變得太庸俗了。
《水滸》
要看金聖嘆評點的版本。細節處理獨步，滿布機鋒。太多的元素在裡面：兇殺、姦情、同性戀、生活在別處、生活在低處、追求理想、遁世、幻滅、創業，戰略決策、戰術處理、兼併重組、儒道禪合流。讓人不得不喜歡。
《肉蒲團》
當初沒有網際網路，看的是從外教借來的英文翻譯版。同期看的還有馮夢龍的三言和義大利的《十日談》。感覺《肉蒲團》是我見過的行文最乾淨利落的中文長篇。
《金瓶梅》
寫盡市井人情，建議中小企業主管精讀。同《肉蒲團》比較，其Se情描寫新增得極為生硬，疑為後人偽作。
《牛天賜傳》
北京那一輩人，沒誰都可以，不能沒有老舍。沒有老舍，北京今天不會有這麼多閒人，房地產也不會這麼熱。如果老舍生在今天，王朔就泡不著文學女青年了。
《圍城》
錢鍾書寫老海龜的這篇小說至今時髦。只是讀者通常沒有以前那種舊學和西學的底子，領會他那些精緻的笑話有些障礙。老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。
《十八春》
張愛玲是個異數。你可以不愛讀，但是挑不出任何短處。張愛玲巨大的旗袍陰影之下，新銳女作家不脫，如何出頭？
《邊城》
沈從文只念過小學，對漢語的貢獻比所有念過中文博士的人加起來還多。
《洗澡》
同樣寫知識分子生活，同《圍城》是夫妻篇。錢鍾書比楊絳元氣足，是更好的小說家。楊絳比錢鍾書更懂得收斂和控制，是更好的文體家。
《白金的女體塑像》
天妒英才，二十七歲就早逝了。這一篇的調停佈置比鬱達
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