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陳陌又和周江平討論了一下具體的設計。
其他的都還好說，主要是一些核心部件。
在陳陌的前世，Sitch有很多部件都是為了整合和功耗比而製作的，在市面上根本就買不到。這些部件對於陳陌而言，必須重做。
而且在前世，有很多技術都是需要專利的，比如體感技術，如果真的全靠買的話，那確實是一筆很大的開支。
對於這些，陳陌和周江平也商量了一些大致的對策。由於這個世界的技術水平更高，而且和陳陌前世的技術並不完全一致，所以很多設計其實有相應的替代方案。
包括HD震動和體感元件這些對於遊戲影響比較大的設計，周江平都盡力確保可以有相應的替代方案，而且不會影響Sitch的手感。
甚至憑藉著平行世界中的一些黑科技，反而在某些程度上會有所超過。
而且，Sitch的機身也可以做的更薄一些，邊框也更小一些，這些也都算是一種改進。以平行世界的科技水平來說，這些改進都並不算困難。
當然，具體的設計還需要在之後進行持續的改進，這是一個比較長期的工作，在真正的樣機制作出來之前，陳陌也不清楚這款掌機到底能做到什麼程度。
……
回到體驗店之後，陳陌開始寫《超級馬里奧·奧德賽》的設計概念稿。
對於陳陌而言，這款遊戲的製作難度遠高於之前的其他所有遊戲，最大的難度在於美術品質、動作和關卡設計。
《超級馬里奧·奧德賽》是一款箱庭遊戲，奧德賽中每個大關的通關方式都很簡單，只要蒐集到足夠的月亮，啟動奧德賽爾號，前往下一個地圖就可以了。
因此透過關卡並非玩家的首要任務，尋找蛛絲馬跡、獲得月亮才是最關鍵的事情。
而在《超級馬里奧·奧德賽》中，月亮的隱藏方式極為自然，而且密度非常高，一個不大的地圖甚至能夠嵌入將近一百個月亮，這讓玩家在奧德賽中尋找隱藏的樂趣遠遠大於其他的沙盒遊戲，連塞爾達的呀哈哈種子都略遜一籌。
同時這些關卡還必須給玩家一些難度上的挑戰，允許玩家使用多種方式通關，而不是隻有一條線性的路線，讓玩家們可以充分的發揮自己的才智。
如果說世界上關卡設計水平最高的遊戲，《超級馬里奧·奧德賽》就算不是第一名，也足以排進前列了。
《超級馬里奧·奧德賽》的許多場景都是基於現實來創造的，例如紐敦市對應紐約，沙漠之國以墨西哥為原型。
遊戲的場景也不是一開始就確定的，在陳陌的前世，《超級馬里奧·奧德賽》的開發人員是首先為這個關卡設計一個核心玩法，然後再考慮如何把場景套進去。
比如，設計者想要設計一個讓馬里奧移動變慢的場景，就自然而然地想到了沙漠。而他們又不想採用埃及金字塔這種已經有些爛大街的場景，那麼墨西哥沙漠就成了非常自然的選擇。
馬里奧自身擁有非常強的能力，諸如扔帽子、跳躍等等，因此很多玩家過關的方法與遊戲一開始設計的並非完全相同，很多有趣的玩法是玩家自行摸索出來的。
同時，《超級馬里奧·奧德賽》把收集玩法做到了極致。
在奧德賽中有金幣、紫色硬幣和月亮三種收集元素，每種收集元素有不同的作用，獲取難度也各不相同。
以金幣為例，奧德賽中金幣有實際的意義，比如購買物品、購買線索等，所以吃金幣這個行為本身激勵著玩家進行行動。
相比於月亮和特殊貨幣來說，在挑戰中所有的金幣放置點，基本上都可以讓玩家沒有什麼壓力地吃到，就像用於挑戰之後的小甜點，讓玩家得到階段性勝利之後的甜頭。
但是這個甜頭又不是硬塞給玩家的，而是需要玩家動手去拿。
也有一些挑戰，即使失敗也毫無代價，金幣就成為挑戰之中的甜點，既能起到激勵玩家的作用，也不至於讓玩家覺得挑戰過於簡單。
而且在一些“非主流”玩法和操作的過程中，玩家可以只用基本的跑和跳完成任務，也可以用特殊的技術來達成基本操作做不到的效果。這些操作會減少透過挑戰所花費的時間，對於玩家而言，也是一種很好的激勵。
《超級馬里奧·奧德賽》的復活點設計也非常精巧，因為在遊戲中，一旦挑戰失敗就要回到原點，而復活點就是路程中的原點，復活點路程設計得越長，玩家失敗時感受到的挫折感也就越強烈。
