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中午時分，整個住宅區顯得十分安靜。我們來到三樓，敲響了301室的門，可是一直沒人回應。
我看了看老呂說道：“這種老式的防盜門，我估計在五分鐘內能夠開啟。”
老呂沒有說話，癟了一下嘴，雙手交叉在胸前轉過了身去。
我望了望唐振國，會心的相互笑了笑，就拿出了隨身攜帶的撬鎖工具。
不到五分鐘，門開了。我們三人靈活的閃進屋內，輕輕的將門關上。
屋裡的情景很有些藝術家的氛圍，牆上除了掛著盧秋俊的藝術照，還掛著好多名畫，畢加索的《格爾尼卡》和《拿著菸斗的男孩》、梵高的《星夜》、莫奈的《乾草垛》以及達芬奇的《麗達與天鵝》。對於繪畫作品我實在是才疏學淺，能認出的就這麼多。當然這些畫都留著盧秋俊的署名，顯然是臨摹的作品。其他作品也是造詣非凡，特別是牆面上那一副雄獅銜著小鹿的照片寫實主義畫，簡直可以以假亂真。
我們三個門外漢對這一屋子的畫都驚歎不已，我同時有些遺憾，如果這樣傑出的畫家真的是殺人兇手，那就太令人惋惜和痛心了。
我檢查了屋子，沒有發現有人匿藏，這間兩室一廳不到50平米的房間，到處都充滿著繪畫的氣息。只是有一點讓我感覺有些奇怪，我在鞋架上發現了一雙攀巖鞋，從這雙攀巖鞋的尺碼上判定，它顯然不是屋主的。
“歐陽，你看我發現了什麼。”老呂從主臥裡傳來呼喊。
我和唐振國都跑向主臥，只見老呂手裡拎著一個畫筒，而這畫筒，幾乎與監控中可疑人物背的畫筒是一模一樣。
老呂緩緩開啟筒蓋，從裡面取出一個塑膠口袋，口袋裡分明裝著一柄鋼爪和兩個毛茸茸的獸爪標本。
鋼爪和獸爪都被清洗過，但是獸爪標本因為材料的複雜性，所以即使清洗了，仍然殘留著血漬。
從這兩樣東西來看，即使不對獸爪的血漬進行dNA的對比，我們也能推測出它與曹衛虎的死，有莫大的關聯。
老呂嘴裡嘟囔了一句：“格老子的！”馬上撥通手機，當機立斷的部署了對盧秋俊的逮捕行動。
我提議我們三人將手機調至震動，就在盧秋俊的家裡守株待兔。可是我們蹲在他家，不吃不喝不眠，一直守到第二天凌晨三點，仍然沒有等到盧秋俊回家。
這樣餓著累著也不是個辦法，於是我讓唐振國出去買些點心，回來前簡訊聯絡。
唐振國這一去一回後，我們又繼續堅守到早上九點，看來這次埋伏行動徹底失敗。
老呂將剩下的那一口罐裝咖啡喝了後，紅著雙眼說道：“看來盧秋俊已經畏罪潛逃。”
我點了點頭，沒有反駁。
這時老呂的手機開始嗚嗚的震動起來，老呂接了電話以後，面色沉重的說道：“剛才小夏來電話，說是有市民報警，又有一幅名畫在昨天夜裡被盜了，不過這次沒有發生命案。”
我從沙發上跳了起來，伸了個懶腰說道：“走吧，去現場看看，或許這兩個案子有牽連。”
老呂說：“我也是這樣想的。”
從盧秋俊家裡出來，碰見幾個賣菜回來的街坊，他們用異樣的眼光看著我們，我聽見這些人在背後低聲咕噥：“這個變態，一下子叫了三個男人來家裡，真噁心。”看來這盧秋俊的壞名聲，在這一帶是出了名的。
老呂在路上又打了幾個電話，內容依舊是部署逮捕盧秋俊的行動，當然也就是對機場、火車站、車站及港口進行大清查，並詢問了交通要道的關卡設立情況，以及對盧秋俊親戚朋友的布控調查。不過盧秋俊的訊息，仍然是一無所獲。
來到北濱路的一處小區，找到了報警丟失名畫的失主，是一位七十多歲，姓許的老婆婆，這老婆婆身邊還有好幾個人陪著，都是面色凝重，應該是老婆婆的家人。
“老婆婆，被盜的是怎樣的一幅畫？”老呂出示證件後上前詢問。
老婆婆聲音顫抖，略帶哭腔的說道：“是徐悲鴻的一幅真跡，《雪中孤乞》。”
我的天，老婆婆的話讓我震驚，就是因為她口中說了‘徐悲鴻的真跡’這幾個字。
‘徐悲鴻的真跡’是個什麼概念呢？我舉個例子：2011年12月5日晚，北京保利“近現代十二大名家書畫夜場”在亞洲大酒店舉槌。徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》毫不含糊的以1.5億起拍，1分鐘之後價格就飆升到2億，隨後喊價進入膠著階段，2.3億落槌之際有新買家加入，最後以2.32億的價格落槌，
