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死人是不會說話的，而真正的“天機”也是可意會而不可言傳，一旦由言語中洩露，就會變成一場災難。擺在我面前的，已經成了一個無聲的啞謎，必須限時破解，否則就會貽誤戰機。
官大娘的眼睛已經永遠閉上，不會再看顧著曲水亭街和老城區的百姓。可惜的是，她一身的奇術竟然無人繼承，自始至終都沒有收徒，以傳承畢生所學，這不能不說是奇術界的一個巨大損失。
“她到底要告訴我什麼？她的死亡一定有其原因——”我腦子裡不斷地盤旋著這兩個問題。
眼前的血色太過刺眼，於是我閉上眼睛，稍作休憩。
驀地，我心中有靈光一閃：“如果將血符看做是血染的地圖，又該如何？”
按照普通思路，官大娘是走無常者，她所畫出的每一幅公開圖畫，都會被人第一時間看做是“符”。
當唐晚告訴我“官大娘死前留符”的時候，她確信畫在地上的是一張符，而我也沿著她的思路，把鋪在地上的所有字元都當做一張“符”來看，卻從未把它與“地圖”聯絡在一起。
我沒睜眼細看，免得那縱橫交錯的血色再度擾亂了我的思路。
假如這是地圖，那麼中央空白之處一定代表的是條河流，並且是極寬、極長的，這才符合地圖的基本要素。
既然是地圖，則必定符合“上北下南、左西右東”的規矩，則充滿殺氣的一方是駐守在河北面。反之，河南岸的一方就變成了被動的防守者。
“那些字元……日文！”一旦大方向確定，細節問題就迎刃而解了。
頃刻之間，我把整張符解釋為一場發生在中國人與日本人之間的戰鬥場景，日本人坐擁殺氣騰騰的先進武器，屯重兵於河北，只需一聲令下，就要跨河南渡。此時此刻，身處南岸的防守者毫無聲息，自地圖中也看不出任何固若金湯、誓死守衛的意思，好似只剩空城一座。
縱觀中日戰爭歷史，同樣的場景曾在中國大地上出現過多次，當日*蹄呼嘯而至之時，三千里河山之上只剩空城，沒有一兵一卒守在城頭抵抗，大好城池，全都被日軍兵不血刃、未費一槍一彈佔領。
當我看到那表示河流的空白之處，立刻想到，那應該是爆發在黃河兩岸的戰鬥，跟我太爺爺與桑青紅有關。
人的思維是最奇異的，一旦開始跳躍前進，則第六感變得無比敏銳，能夠將很多未知事件迅速連線起來，得出唯一的答案，也是最正確的答案。
從醫院開始，官大娘身上便承載了太多疑問，讓我百思不得其解。唯一的籠統解釋，就是——“她是走無常者，體內可以寄居無數靈魂，成為生與死之間的擺渡之舟，迎來送往，自由穿梭。”
我希望她能告訴我更多，但這些跟“生死、陰陽、輪迴、轉世”有關的事不是流水線上印刷出來的報紙，只要想看就能看到。
那應該是一種奇特的緣分，有緣者才能妙手偶得，其他人即便相隔咫尺，也只能是視而不見。
“甚好，甚好，你終於還是領悟了其中的道理。這樣，我去就去得安心了。”官大娘的聲音在我耳邊響起。
我猛地抬頭，不敢睜眼，生怕那聲音如同夢裡的鳥鳴，一睜眼就全都消失了。
“大娘，你……你還在嗎？”我遲疑地問。
官大娘沒回答，但我分明聽到了她的嘆息聲。
“大娘，我還是不知道，你究竟要教給我什麼？”我用耳朵試探官大娘的位置。
剛剛那聲音並非從她倒下之處傳來，而是來自空中。
我能覺察到，那聲音纏繞於樑上，不再是無形無影的聲波，而是嫋嫋不絕、翩躚繞樑的青煙。
“教給你什麼？我要說的，全在這裡。你再問，我也詞窮。就連這張圖，好多年來我腦子裡也只浮出一半——強敵兵臨北岸，我軍如之奈何？”官大娘說。
“如之奈何？”我緩緩搖頭，“要打，無人可以調派；要降，難當千古罵名。無論是打還是降，都是死路一條，所以守城者只能選擇棄城而逃，一路南下。這是歷史，也是現實。”
抗戰八年，中國人在國際大舞臺上輪番表演，既有血性昂揚鐵骨錚錚的男兒，也有卑躬屈膝認賊作父的漢奸。他們依據自己的人生觀、世界觀、價值觀做出選擇，讓中國歷史變成了光榮與恥辱交替上演的舞臺戲。上學時，老師也曾向我們提問過，如果抗日戰爭再度重演，我們到底要站在哪一派？其實中國人人人都該自問，到底自己能在戰火紛飛的八年抗戰中擔當什麼角色？
