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羅緯芝徹底明白了數字和真實並沒有太大的關係，只和對民眾心理承受力的判斷有關。
一番老生常談後，辛稻說：“通常認為人們在遇到災難的時候，會經歷三個階段。它們是抑鬱、焦慮和憤怒，這是危險三部曲。請大家分析一下，現在的民眾情緒是在哪個階段？”
人們各抒己見，有人說是抑鬱階段，有人說是焦慮，更多的人說已經生髮出了潛在的憤怒。持不同意見的人還引起了小小的爭論。
辛稻看看羅緯芝，說：“請特採團的羅緯芝博士談談看法。”
羅緯芝本不打算再引火燒身了，不想辛稻點了名，自己也不好退卻，就說：“我覺得三個階段兼而有之，處於一鍋粥狀態。”
辛稻左手握拳，輕擊右手掌心道：“我同意。目前這三種情緒並存，哪一種最主要並不是最重要的，三種情緒都是負面的，互為因果。我們的宣傳策略，就是要引導民眾走出來。人都是愛推卸責任的。老百姓要找替罪羊，最簡單和同仇敵愾的方式就是恨政府。我們絕不能讓他們把原因推到政府身上。”
與會者一致贊同。但除了常規的已經付諸實施的宣傳手段外，還有什麼新法子？
有人提議：“要在電視裡反覆播放有關大自然的美好影象，在廣播裡不斷地重複輕鬆的音樂。”
羅緯芝說：“反覆播放，形同催眠。這法子可行。”
看到辛稻點頭，燕市某時尚雜誌女主編說：“我提一個補充建議，不要光是輕鬆，要讓人們有力量。比如放貝多芬的《命運》。”
女主編的髮型，引起了羅緯芝的注意。她綰了一個少見的民國少婦狀髮髻，顯得很端莊。一般來說，像這等年輕時尚女子，多留長髮，以展示自己的未婚身份和健康狀況。就算是已經結婚了，也常常不忍剪去長髮，魚目混珠地儲存長髮，潛意識中殘留著引起更多異性注意力的渴望。
羅緯芝無法判斷這個女子的婚姻狀態，但她紋絲不亂的髮髻，鶴立雞群。
羅緯芝提出不同意見：“我反對。不要鬥志昂揚，不要悲壯，不要不甘屈服。
就如同一個人就要死了，奄奄一息，你還要讓他如何奮進？安撫他的神經，讓他平靜和舒緩，這就是能做和要做的事情。我對音樂不在行，但現在應該是以柔克剛。“
看到兩個女人吵架，開會的人們很感興趣。有人喊了一聲《梁祝》，算是對羅緯芝的支援。
辛稻插言：“《梁祝》太悲切了。”
女主編面容娟秀，手指纖長，曾是個天才琴童也說不定。她說：“海頓的《驚愕》怎麼樣？挺符合咱們現在的心境。樂章剛開始時平緩微弱，主題幾次反覆之後，突然奏出了一個非常有力的和絃，這也是此曲名叫《驚愕》的由來。我看比較像咱們當下的感覺，相信大家一定會有同感。”
辛稻冷笑了一下，說：“現在已經夠驚愕的了，就不用再朝這個方向誘導了。”
女主編又開出了一張音樂方子：“《命運》如何？咚、咚、咚、咚……四聲一出，天地為之色變。”
辛稻說：“人們已經夠驚心動魄的了，不要再刺激大家脆弱的神經了。”
那女子還不甘心，說：“要不老柴的《悲愴》？”
辛稻動怒了，說：“你是真不懂還是假不懂？創作這部作品的時候，柴可夫斯基認為死神在追逐他。作品首演後的第九天，老柴就撒手人寰，你這不是給大家添堵嗎？”
那女子受了連續的呵斥，十分委屈。從鏡頭裡看去，美睫低垂，楚楚動人。
羅緯芝很想看得再清楚些，鏡頭搖走了，女主編再沒有出現。
今天這個話題顯然與往日不同，人們覺得有意思，爭論不止。有人提出西貝柳斯。好幾個人點頭，畢竟《芬蘭頌》膾炙人口，闊大的境界，對侷限在城市裡的人有非同尋常的拓展力量。
辛稻不為所動，搖頭說：“西貝柳斯的作品，素淨晴朗，不過它太冷清了，總讓人想起冰雪。現在的人心需要暖暖和和。我建議放莫扎特的35號交響曲，海頓的90—104號交響曲，巴赫的G弦上的詠歎調。如果一定要聽貝多芬，就聽他的第六交響曲……當然也要中國民樂，讓老百姓覺得親切。不過，《江河水》不行，《二泉映月》也不行，太悲切。《春江花月夜》、《雨打芭蕉》可以。《步步高》《餓馬搖鈴》，那是萬萬不能用……理由我就不多說了，按照這個原則選。”
羅緯芝心想，這個辛稻，看來不簡單。
思緒又轉到女
