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等舉行的宴會，甚至傳聞她和娜塔莎公主是密友，有這樣的背景，西爾維婭是音樂家協會地位最超然的一位音樂家。
萊茵站了起來，右手撫胸，微微鞠躬，像是一位音樂家在做最後的答謝，然後他笑著搖了搖頭：“我只是技巧上比較成熟，在音樂上比起西爾維婭女士還差得很遠，至少我是寫不出來剛才那麼優美的樂曲。”
一旁的路西恩看著靈魂圖書館內的《哈農鋼琴練指法》《肖邦對鋼琴指法的變革》《肖邦運指法探討》等書籍，對比剛才萊茵演奏的動作，內心頻頻點頭：“果然指法、旋律和樂曲都是受到樂器限制的，每當樂器有了新的改進，指法才會逐步地改變，最後形成不同的風格，而這臺鋼琴的音『色』、音量和音域已經接近現代鋼琴，有八十八個琴鍵，有強音、延音等踏板，那最適合的還是各種風格的現代鋼琴指法。”
在地球上，受小鍵琴等樂器的限制，最初彈鋼琴是隻用三根手指頭的，直到巴赫將拇指和小指“解*放”出來，它們才參與演奏，而之後，受羽管鍵琴音『色』、音量變化難以自如地用手指彈奏的力度來表現的影響，音樂家們是用顫音、迴音等技巧『性』“裝飾音”來代替音的延續和力度的變化，於是這時期的鋼琴曲，包括巴赫的《平均律鋼琴曲集》在內，充滿了華麗的裝飾音，無法突出純淨的旋律，也少有洪亮、急促的樂音。
直到鋼琴真正誕生，鋼琴的樂曲、指法等才開始有劇烈的變化，比如肖邦對拇指和小指的第二次“解*放”，讓它們也能上黑鍵，比如肖邦獨創的滑指、墊指等指法。
路西恩靜靜站在旁邊，看著《哈農鋼琴練指法》等現代鋼琴指法入門時，維克托已經和萊茵商量好了，就用“鋼琴”稱呼這件全新的樂器。
“路西恩，你過來，坐到鋼琴前面，我教你基本的指法。”維克托忽然喊著路西恩。
路西恩有點忐忑，有點小激動地快步走了過去，坐到了琴凳上，可剛一坐上去，就覺得有點不對，按照指法入門的描述，自己相對鋼琴的高度似乎低了點，於是忙向旁邊的維克托道：“維克托先生，能將琴凳調高嗎？或者換一個高十厘米的琴凳嗎？”
維克托有點奇怪：“路西恩，你比萊茵先生沒矮多少，這琴凳應該正好合適。”
路西恩伸出手，示意給維克托看：“這個高度，只適合用手指和手腕發力，等我需要用前臂、後臂、肩膀的擺動來彈奏的時候，就很僵硬了，而且距離也遠了一點，手伸得太直，不夠靈敏。”
“胡鬧！路西恩，趕緊將你從酒館、街邊學到的不正式的、錯誤的彈奏方式忘掉！”維克托難得地呵斥了路西恩，免得他走上錯誤的道路，“剛才你沒看到嗎？萊茵先生就只是用手腕和手指來彈奏的，什麼時候會用得到的前臂、後臂和肩膀？！”
路西恩猜到維克托會有這樣的反應，因為現代鋼琴指法的一些變化，是同時期一些著名鋼琴家難以接受的，像李斯特等人用前臂、後臂和肩膀的擺動，以及高高向下的自由落體力量來產生鋼琴氣勢磅礴的效果和更強烈的音『色』時，就曾被批評這不是在彈奏鋼琴，而是在“砸鋼琴”。
“路西恩，不要妄想所謂的不受拘束的酒館、郊外風格會勝過正規的、完善的音樂教育，如果你不能改正這些缺點，你將只能成為『吟』遊詩人，而無法成為合格的樂師。”一直討厭路西恩的希羅多德，終於抓住一次機會奚落路西恩。
洛特和菲麗絲雖然對路西恩被維克托先生訓斥，心中有點欣喜，但初學者犯什麼錯誤，都是能夠理解的，並不覺得意外。
早有準備的路西恩不慌不忙地解釋：“維克托先生，我想演奏的技巧和風格，應該是和樂器配合的，而這鋼琴是全新的樂器，聽你們這段時間的介紹，它有著無與倫比的強烈音『色』、音量和穩定音質等，為什麼不能改變一下指法呢？為什麼不能有手臂的力量呢？”
“剛才維克托先生您不是讓我幫你找鋼琴還存在的問題，指法與樂器不配合的問題難道不是嗎？”
聽著路西恩條理分明，道理清楚的解釋，維克托覺得荒謬之餘，竟然有點無法反駁，倒是一旁的萊茵，上前走了一步，笑道：“維克托先生，您忘了，幾十年前‘一指’和‘五指’的解放嗎？指法本身就是在改進的，而且在樂器有了明顯改變的情況下。我支援路西恩。”
“既然萊茵先生都這麼說了，那我們就嘗試探索指法的改變，但這條路走下去，如果走錯了，路西恩你將浪費大量的時間來忘記已經養成的習慣，然後重新探索和學習，對你來說，這是
