秦腔

第32部分 (第1/4頁)

鮮λ擔骸暗寐蛞恢徽�Γ　笨晌野巡牧夏玫膠蟮睿�諞徽糯蠛熘繳銑�吹氖焙蛭椅偶�瞬牧仙系鈉�叮�餛�逗拖惹拔彝蛋籽┑男卣稚系鈉�兌謊��頤靼琢蘇獠牧鮮前籽┬吹摹Ｍ趵鮮Γ�愫邐遙�隳畝�閒床牧希�隳畝�幟苄戳瞬牧希�閿姓餛�堵穡�桓隼鹹�帕擻姓餉聰愕鈉�堵穡�

材料上是這樣介紹著秦腔：秦腔，又名秦聲，是我國最早形成於秦地的一種梆子聲腔劇種，它發端於明代，是明清以來廣泛流行的南昆、北弋、東柳、西梆四大聲腔之一。唱腔以梆子腔板腔體為主，除有“慢板”“二六板”“帶板”“滾板”“箭板”“二倒板”等基本板式，還有“麻鞋底”等彩腔腔調十餘種。板路和彩腔均有歡音、苦音之分，苦音腔最能代表特色，深沉哀婉，歡音腔剛健有力。凡屬板式唱腔，均用真嗓，凡屬彩腔，均用假嗓。伴奏曲牌分絲絃曲牌和管樂曲牌，數目甚豐，常用也有一百餘首，如“小開門”“紫南風”“朝天子”“雁兒落”“柳生芽”“步步高”等。鑼鼓經名目繁多，有慢、中、快、散四種型別，依其作用又有開場、動作、板頭、曲牌鑼鼓四種之別。樂隊分文、武場，文場以胡琴為主奏，武場以鼓板為主奏。表演均以我國傳統的戲曲虛實結合、且以寫意為主，並採用虛擬的表現手法，有四功五法和一整套的程式，再加上世代的藝人的智慧運作和多方創造，形成眾多“絕活”。角色有三大行十三小行，三大行為生、旦和花臉。十三小行是鬍子生、老生、小生、武生、正旦、花旦、小旦、老旦、彩旦、武旦、大花臉、二花臉和三花臉。現存傳統劇目三千多種，多為歷史故事戲，劇中主要人物也多系帝王將相、忠臣義士、英雄豪傑和才子佳人。最擅長搬演袍帶戲、扎靠戲和“光棍戲”。組班制統“四梁四柱”，“四梁”為頭道鬍子生、大花臉、正旦和小旦。“四柱”為二道鬍子生、二花臉、小生和醜。這些行當要求唱唸做打俱精，且有各自的絕招和拿手好戲。臉譜旦角多用墨縐紗包頭、貼片子。丑角有梅花、蝙蝠、銅錢和全白臉等，淨臉譜色塊大，起竅高，面窄額寬，圖紋多變，可分為花臉、白臉、黑臉、紅臉和淨臉。勾黑臉表示人物鐵面無私，剛正不阿，如《鋤美案》中的包拯。曹操、潘仁美因其驕橫、霸道和姦詐，則勾白臉。勾紅臉則表示人物有忠貞英武的性格特徵，如關羽。還有特殊的臉譜勾法如旦角淨扮，淨角俊扮，生角淨扮。

我感動著白雪為我寫這麼長的文字，也感嘆她知道的這麼多，明白她不離開劇團去省城，實在是她為了演戲而生的，我說：白雪，白雪，你真偉大！卻就擔心起她的身體了。她妊娠反應是越來越厲害，不出演了Ａ角，看戲的人越發地少，少到有些寒磣。劇團又演了一個晚上，又演了一個晚上，戲畢吃宵夜，是一人一碗白菜豆腐湯和一個大蒸饃，大家就地坐了一圈吃喝，中星便喊我也坐過去吃。中星問：“今日到你那兒看的人多少？”我說：“四個人。兩個老漢，一個婆娘，婆娘懷裡抱了個娃。”一個演員就對我說：“引生，你現在看見了吧，我們像不像個要飯的，背個鋪蓋四處流浪！”中星就訓道：“你怎麼說這話！”那個演員說：“好，好，為了振興秦腔我們光屁股攆娘哩，不怕死也不知羞！這樣說行吧？”我笑了笑，趕忙岔話，說：“在竹林關鎮還要演幾天？”中星說：“再演兩場，就轉到過雲樓鄉去，那裡條件好哩。”另一個演員說：“我佩服咱團長的革命樂觀主義精神！來這兒前你說條件多好多好，可一場戲，咱掙死掙活地演哩，能有幾個人看？”中星說：“正因為人少，我才讓鎮上包場哩。”那演員說：“一場包四五百元，還不夠咱的枉累錢！即便吃虧賠本也行，你總得有人來看呀，中午加演的那一場，我現在臉還紅哩。”我說：“你們做演員的還有臉紅的？”那演員說：“演員總該長了臉吧？中午演到最後，我往臺下一看，只剩下一個觀眾了！可那個觀眾卻叫喊他把錢丟了，說是我拿了他的錢，我說我在臺上演戲哩，你在臺下看戲哩，我怎麼會拿了你的錢？他竟然說我在臺下看戲哩，你在臺上演戲哩，一共咱兩個人，我的錢不見了不是你拿走的還能是誰拿走的？”中興黑了臉，說：“我告訴你，你再這麼編段子作賤劇團，我就開除了你！”他站起來，對我說：“走，不聽他胡說八道了，我跟你到後殿說話去！”

《秦腔》第二部分4（7）

到了後殿，中星說：“演員裡邊有些人文化低，素質差，只算經濟賬不算政治賬！”我說：“這兒沒人，你給我說實話，你也是當了一段時間的團長了，你說說這秦腔還有沒有前途？”中星說：“這話怎麼說呢？”我說：“恐怕有一天，劇團就