二十世紀中國著名女作家傳

第125部分 (第4/4頁)

經走進李汝珍用筆營造的女兒國，張潔故意讓那個異想天開不知羞恥的小子赤裸裸地出乖露醜，讓那個被他打上算盤想好好利用一番玩弄一番的年老色衰的女舞蹈家，站在文化佈置給男人的絕對優越地位上來、次以其人之道還治其人之身，其中的刻毒和惡作無疑是性別立場之上一種文化壓抑感的反撥和控訴，也是一種女性（特別是有了些年紀的女性）人格權益的張揚和維繫。

稍稍留意就會發現，張潔的這幾篇小說的主角都是男人，這與她早期傾心撰寫純然女性的故事——如《愛，是不能忘記的》、《方舟》、《祖母綠》——是創作重心的一個轉移，也是她進入文學更年期後的主要變化。在失卻了正統的女性角色面目不再多情浪漫不再哀婉溫文之後，張潔也間或寫一點如《腳的騷動》、《最後的高度》那樣以女性為主人公的作品（注意：兩位主人公一個年老一個色衰），可是，這類文字在風格形態上既不同於張潔前期的純情之作，又有別於她深入男性世界後那種著力恨與厭惡宣傳的審醜或上火之作，蘊含著女性獨有的人生況味