世界情色電影精品鑑賞Ⅱ

第15部分 (第1/4頁)

穎┓纈甑南蠢瘛７綾┭杆儐�砈四�韝紓�踔亮�袒崮誆懇膊��朔至選１Ｊ嘏啥運��辛宋扌葜溝那苛銥掛椋�踔鐐�菜狄�延捌�乃�兄鞔慈嗽笨��碳�徊糠直冉峽�韉娜聳吭蛉銜�獠坑捌�鮮檔胤從沉四殼敖袒嶂腥肥蕩嬖詰奈侍猓�雜誚袒嶙隕砝此的芄黃鸕驕�訓淖饔謾４τ詵綾┲行牡撓捌�⒚揮斜環綾┐蓴伲�炊�蛭�鞣攪α康南�ざ�顧�竦昧艘饌獾撓嫖討��＝枳判浴⒍酒貳⒊笪擰⒔袒岬紉桓齦雎艫悖�捌���盼奘�墓壑詵追子拷�纈霸海�瘓俅聰碌蹦甑鈉狽考吐跡�晌��韝繢�飛獻盥餱�謀就戀纈啊！ �

《阿馬羅神父的罪惡》評論（2）

有人說《阿馬羅神父的罪惡》並不比一般的肥皂劇高明，整部影片平鋪直敘，導演的手法也沒有什麼風格可言，一切因素只是在導演的熟練操控之下順暢地展示，編制著一個類似於電視電影的東西。這種說法自有一定的道理，但也未免刻薄，且不說影片中時常閃現的布努艾爾似的辛辣諷刺和機敏的幽默，就題材本身的爭議性來講，影片就已經為觀眾提供了足夠的觀賞性和深刻的啟發性。導演把每一個角色都切實地放在人的位置上加以考察，阿馬羅神父的罪惡並不在於他違背了禁慾原則，而在於他為了個人的野心拒絕承擔應有的責任。在軟弱的人性和膨脹的野心之間，一個靈魂的掙扎和選擇反映的不只是教會的問題，而是廣泛的社會權力機制的問題，是人如何維護人性尊嚴的問題。這是帶有普遍意義的問題，就憑這一點，該影片就能在更大的範圍內得到共鳴。 卡洛斯·卡雷拉在本片體現出的主要風格元素： 1、尖銳的針對性。 2、性、毒品、醜聞、教會的有機結合。 3、辛辣的諷刺和機敏的幽默。

＇小說＇鴿之翼（一）

1910年。

倫敦地鐵。

凱蒂身著一襲深藍長裙，把本來白皙的面板映襯得近於透明。

她的目光掠過車上乘客，和一個衣著儉樸、氣質儒雅的青年男子相遇。

地鐵到站，凱蒂走出地鐵站，青年男子一直跟著，直上電梯，兩人深情凝視，熱吻。莫頓·丹希，新聞記者；困窘，卻頗有抱負。他與凱蒂深深相戀，可凱蒂的姨媽茉荻卻堅決不準出身貧寒的外甥女重蹈貧寒，兩人只能偷偷幽會。

富麗堂皇的貴族豪宅。茉荻姨媽教凱蒂化妝，她們要參加一個朋友的婚禮。茉荻總覺著凱蒂距離貴族太遠。

凱蒂身著華麗服飾站在婚禮盛會的角落裡，和滿眼紅男綠女、滿耳歡歌笑語相比，她顯得落寞、孤單。

茉荻阿姨在遠處指著她，向青年勳爵馬克數落著：那是她外甥女，母親死了，只能由她做凱蒂的監護人——這個寡居、專橫的老女人顯然樂於把凱蒂和這個獨身勳爵連在一起。

對送上門的美女，馬克這個浪蕩子一向來者不拒，他湊過去和凱蒂打招呼，他說茉荻阿姨最喜歡牽紅線，是她建議他做凱蒂的嚮導。談話中凱蒂得知馬克有一座古堡，可他並不住在那兒，他住在倫敦。凱蒂對他的古堡顯示出必然的興趣，馬克立即邀請她和茉荻阿姨擇日去古堡。

報社。莫頓和同僚在激烈辯論著社會的不公，突然看到凱蒂，兩人避開眾人，來到僻靜的樓上。

莫頓半調侃、半認真地問凱蒂：“茉荻阿姨沒給你找到丈夫？”

凱蒂：“她試過。”

莫頓把凱蒂摟在懷中：“我乾脆直接請她讓我娶你會怎樣？你覺得我不夠好嗎？你非得討好她嗎？”

“目前是這樣。”凱蒂若有所思。

一對戀人雨中泛舟，跑到岸上時已經淋得面目全非。莫頓卻執意不讓凱蒂避雨，抱住她，向她求愛。

凱蒂一邊笑著掙扎，一邊說：“你知道我的條件，我不會嫁給你。”

莫頓抱住凱蒂任憑風吹雨淋。

凱蒂只好屈服：“我答應你。”

莫頓這才和凱蒂跑進亭子，相擁著避雨。

凱蒂和莫頓約定，第二天再見面時她要一隻戒指作為情感的信物。

凱蒂回到茉荻阿姨家，馬克已經等候多時。

茉荻盯著她，追問她的行蹤。

凱蒂作出滿不在乎的樣子，說出去見了一個朋友。

馬克邀請凱蒂和茉荻第二天去他家聚餐，凱蒂說她已經約了朋友，茉荻讓她取消約會，馬克以為她去見了女朋友，慷慨地邀請她們一起來。

凱蒂說：“沒關係，不必通知‘她’。”

而後，她偷偷給莫頓打電話告訴