第44部分 (第4/4頁)
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都近於黑白片，女孩的背影漸行漸遠。畫外音和畫面共同傳遞著一個資訊——孤獨。孤獨的女孩才會撥動另一顆孤獨女孩的心。
桑德·澤格經常以這種由身體區域性引出全景段落的敘述方式，規定你的視角、確定審美取向，不斷地以實在的肉體形象與精神空間形成對照。
兩個孤獨的女孩在夜總會第一次相會。她——那個女畫家覺得唱歌的女孩——阿納斯蒂“把世界上的一切都比下去了”。也許我們會懷疑世界上是否真的存在可以把一切都比下去的女孩，然而人的內心在特定時刻的確需要一個實在的象徵物，如果沒有，人也會本能地要填充一個。
他們在相會的第一個夜晚就相愛了，愛得酣暢淋漓，纏綿熱烈，小鳥依人的阿納斯蒂當然是“女性”角色，女畫家充當男性角色。桑德·澤格沒有交代倆人走到一起的原因，影片經常這樣，不說過程只表現結果。也許阿納斯蒂為女畫家那種職業性的觀察所懾服？也許女畫家的職業使她更中性？也許兩顆孤獨的心不需要說緣由？纏綿之後阿納斯蒂曾對女畫家說：“感覺你就像一個帥氣的小夥，可惜只有一夜。”這樣的表白也只是顯露著她們在纏綿和熱烈掩蓋下的心靈孤寂，並非交代緣由。
這種有意不交代反而為我們留下更大的想像空間，使我們更關注影像本身，使影片更視覺化。
桑德·澤格幾乎在每一個重要的段落都會表現女畫家在同一條河岸的徘徊、等待。你不知道她在等待什麼，但是你會感覺人生總是伴隨著等待。5歲的孩子會等待，50歲的成人會等待，150歲——假如人可以活得那麼久，也在等待，歲月就在等待中流逝，人卻又說不清到底等待什麼，也許只在等待樹上無意飄零的花瓣，也許只在等待樓頭轉瞬即逝的燈光，也許只在等待天涯孤旅中恣意揮灑的淚痕……其實，最終等來的大概只是無法捉摸的永生惆悵。
第一次莋愛後女畫家也在河邊、樓下重複著這種等待。桑德·澤格透過鏡頭組接既表現了現實的等待，也表現了心理的等待。表現夜與晝的變化時，她用了一個白閃的技巧。表現空間變化時，她用了一系列的主觀鏡頭：夜色中的花兒，燈火明滅的窗，房子，還有阿納斯蒂與一個青年
