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“這個宅邸果然奇特。”我裝得若無其事，“尤其是那個牆壁。”
“牆壁？——噢……”
“既不是木板，也不是石頭。”我凝視著那個黑色的牆面，“原材料是瓦。”
四方形的黑瓦緊緊地排列在一起。塗在菱形瓦縫處的灰漿也和瓦一樣，黑糊糊的，毫無光澤。外觀奇特，讓人聯想到覆蓋著硬鱗的爬行類動物的面板。
“工藝手法應該和海參形凸稜牆一樣吧。”
“海參形凸稜牆？”
“在倉庫牆上，常用這種工藝手法。你沒看過？把平瓦一塊接一塊排好，將接縫處的白色灰漿像魚鱗一樣堆砌起來。”
“噢，是那樣。但這個……”
“感覺完全不同。這牆上的灰漿是黑色的，隆起得也不夠高，一點都不像海參形凸稜牆——這種牆，我是第一次看見。”
“遠道而來，還是有價值的，對嗎？”
玄兒微笑著。我無聲地點點頭。
“還有別的建築嗎？”
“是的。這是東館。家裡人也將其稱為‘正館’。大致說來，它只佔據了整個宅子的四分之一。這宅子的中間是庭院，東南西北方向各有一幢樓。”
“這些建築的構造都一樣嗎？”
“只有東館和裡面西館的牆壁是相同構造。其他地方則各不相同。當然所有建築都是黑色的——你看！能看見那邊吧？”玄兒指著東館右側，“那就是北館。用石材建造的，與東館相比，它才是真正的西式建築。”
“內部也是黑色嗎？”
“基本上是。如果說還有其他顏色，恐怕就是紅色了。”
“黑色和紅色……”
“血紅色。”玄兒摸摸尖下巴，頗有意味地撇撇嘴巴，“所有建築都很大，但窗戶很少。而且幾乎所有的百葉窗和擋雨板都關著。即便白天，屋內也很黑，真不愧是黑暗館。”
“這宅子真怪異。”
“也許吧。但我從小就在這裡，見怪不怪了。後來，過了好長時間，我才意識到這宅子的怪異處。”
玄兒滔滔不絕地說著，他看上去很疲憊。本來就白的面板看上去蒼白如紙，毫無血色。從熊本市到這裡，一直是他一個人開車，當然疲倦了。
“即便如此，在如此偏僻的地方修建這麼一個宅子……”
“不可思議？”
“一般人都會這麼認為。”
“這宅邸的第一代主人浦登玄遙，也就是我的曾祖父——由我來說，似乎有點炫耀——據說他年輕時，善做生意，到30多歲時，已經積累了鉅額財富。他性格相當怪異，一天，突然買下這個小島和周圍的森林，建造了這個大宅子。隨後他又決定隱居，將眾多的事業託付給部下。即便如此，他一直擁有絕對的權力……”
我一邊傾聽著玄兒的說明，一邊看著這個宅子。剛看到這宅子時，我不禁胡思亂想，現在好多了，開始對建築造型產生興趣。
“基邁拉。”過了一會兒，我說道。
“你說什麼呢？剛才你提到海參形凸稜牆，現在又說起希臘神話中的怪物。”
“正確說法應該……基邁拉是簡稱。”
基邁拉出現在荷馬史詩《伊利亞特》中，傳說是有著獅子頭、長蛇尾巴、山羊身段，日噴烈火的怪物。後來，這個詞演變成生物學術語，指那些由兩個以上具有不同遺傳基因的細胞構成的個體。
“這個宅子建於明治後期，是嗎？”
“東館和西館應該是建於那個年代。”
“文明開化時代，在日本各地，人們興建了許多仿西式建築。當時，工匠中的佼佼者照葫蘆畫瓢，建造出所謂的西洋式建築。在那些建築上，東西方建築風格被奇妙地揉雜在一起。”
“明白了，從這點看，這些建築可謂是基邁拉式。”
“據說人們談及‘仿西式建築’時，常帶一種蔑視的口吻。日本工匠們煞費苦心，建造出的都是些不倫不類的西洋式建築。後來他們常說‘日西結合’，這其中也隱藏著一種自卑感。但至少我不討厭初期的仿西式建築。”
“這個宅子也屬於那種建築吧。”
“年代上有點差異，但這麼看上去……”我抱著胳膊，眯縫著眼睛，“日本現存幾個帶海參形凸稜牆的西洋建築。像慶應大學三田演說館、新瀉稅務所等建築早就化成灰燼。築地賓館也在其列，那是日本國內最早的賓館，在東部地區獨一無二……這凸稜牆可非同一般。”
