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間聖母》和《最後的晚餐》。1500年，達·芬奇回到佛羅倫薩時已是公認的藝術名家，在美術界地位很高，他成就顯著，性情倨傲，喜歡繪畫的優雅整潔，不喜歡雕塑勞苦粗糙。他接手韋奇奧宮的壁畫同時，也開始繪製未來的名作《蒙娜麗莎》。
1504年，米開朗琪羅剛從羅馬回到佛羅倫薩不久，初現崢嶸。
米開朗琪羅同樣是在年少就開始在佛羅倫薩宮廷學藝，同樣是從小就展現出過人才華。他15歲時被豪華者洛倫佐看重，進入美第奇府邸學習雕塑。學習的過程中，他按羅馬風格雕了一個小天使，埋入土中，做出古董的髒舊效果，最後再挖出來賣給當時的古董收藏家，竟然透過了專家鑑定。
1492年，米開朗琪羅的發現者和庇護人洛倫佐去世，政治鬥爭開始，米開朗琪羅失去依靠，逃亡到羅馬。在羅馬，米開朗琪羅完成第一件天才奇蹟《聖殤》，留在聖彼得大教堂。之後，米開朗琪羅接受教皇委託，設計教皇陵墓。這次任務沒能完成，米開朗琪羅欠下委託費用，不得不逃離羅馬，這為5年之後他被迫繪製西斯廷小教堂天頂埋下伏筆。1501年，他回到佛羅倫薩，接受了當時無人敢接受的挑戰性任務：用一塊5米高的完整大理石完成一座雕塑。這任務太宏偉，大理石已放置多年，無人承擔。49歲的達·芬奇對這項任務不置可否，26歲的米開朗琪羅年輕氣盛，主動承擔，用最大膽的激情和不顧一切的辛苦完成了任務。雕塑的過程中，米開朗琪羅完全相信自我，當委託人對雕塑指指點點的時候，他假意答應修改，爬上梯子，撒下一把粉末，讓底下的人看不清，結果未作任何修改就爬了下來。1503年，雕塑《大衛》完成，完美的身體，憤怒的眼神，古典而充滿力量的風格，一座龐然大物如同神祇，傲然立在了韋奇奧宮的門口。
達·芬奇和米開朗琪羅一生的交集不多，達·芬奇年輕的時候，米開朗琪羅尚未出世。米開朗琪羅進入美第奇家族的時候，達·芬奇已經前往米蘭。1504年，二人接受了壁畫的任務。這是兩個人一生唯一一次相互面對。
達·芬奇選擇畫的是安吉里之戰，從他流傳後世的草稿看，他所關注的是戰爭的動感。猙獰咆哮的面孔，揚蹄衝鋒的馬，碰在一起的刀，跌落馬下的人。這樣的動感在文藝復興前的繪畫中還從未見到，它是一種全新的嘗試，給後世極大影響，尤其是19世紀浪漫主義。米開朗琪羅選擇畫的是卡辛那之戰。他沒有直接描繪戰場，而是描繪了在岸邊洗澡的戰士，褪去了軍衣的戰士擠在一起，赤身裸體，相互牽制，有兩隻手從水中伸向天空，宛如在命運的河邊掙扎，作拼死的抗擊，畫面令人驚駭，張力十足。
1504年，有一個更為年輕的畫家來到佛羅倫薩。他的名字是拉斐爾。
【最重要的家族】
在大師們如蜻蜓點水般零星的交集中，有一個名字異常醒目。能將達·芬奇和米開朗琪羅連線起來的唯一的名字應該就是這個名字——美第奇。佛羅倫薩是傳奇之城，美第奇家族是傳奇的家族。
佛羅倫薩有一段獨特的共和國的歷史。所謂共和國，非常類似古希臘羅馬的城邦，一個城市就是一個國度，由城市的居民自行治理。
城市是中世紀晚期出現的新鮮事物。羅馬帝國之後，歐洲分裂成若干小國，每個小國又分裂成若干領地，每塊領地再分裂成許多莊園。中世紀莊園就是一個小世界，一座小城堡，城堡四周建造有防禦工事，圍繞著城堡是大片村莊與田園。村莊裡的居民隸屬於莊園領主，為領主種植糧食、蔬菜與水果，養殖牲畜，接受領主的保護和仲裁。莊園與莊園之間的溝通很少，人的流動更是可以忽略不計。世界貿易不發達，通用貨幣也不具備。中國古代為地主工作的農民固然不少，但還有很多家庭自耕自織，以市場買賣，而歐洲中世紀的村民通常都隸屬於某位領主。
直到13世紀、14世紀，這樣的局面才漸漸消融。大範圍貿易開始重新興隆，自由的行路者和生意人脫離了莊園，聚集到新的地方，集市和商鋪逐漸凝聚成為新的世界。“城市的空氣是自由的！”人們如是說。市民們既不屬於貴族領主，也不屬於農民。他們因為擺脫了身份約束而躍躍欲試，因為嚐到富有的滋味而野心勃勃。金錢的力量復興了。金錢在古希臘羅馬時期曾經非常發達，有人拿著印有愷撒頭像的金幣去請教耶穌，但在中世紀各自為政的莊園小天地裡，貨幣經濟像其他文學藝術一樣蟄伏沉睡了，沉睡了600年。是城市讓貨幣甦醒。買賣需要交換，貨幣需要兌換，遠距離貿易需要保證，生意需要借貸
