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搖：鋈唬�斷舴⑾值縋嶽鐧淖柿舷允荊航鷂娜菰�1970年的那次搬家遷入的地址正是黑房子。
瞬間，葉蕭有些呆住了，他仔細地看著電腦螢幕，確認了那個地址，絕對沒錯，那就是黑房子的門牌號碼，雨兒和童年現在的家。葉蕭抑制著胸口劇烈的心跳，平息了一下自己的情緒，繼續看下去：金文容在那裡住了五年，直到1975年，他才搬出了黑房子。但是，葉蕭不明白，他們為什麼會在1970年搬進了黑房子呢？那裡不是童家的私房嗎？
但很快葉蕭就想明白了，那是一個特殊的“史無前例”的年代，有關“文化大革命”時候搶房子的故事他並不陌生，那個年代，在這座城市裡有許多像黑房子那樣的房產。這種大房子的主人絕大部分都被認為是舊時代遺留下來的資產階級，屬於被專政的物件，他們那寬敞舒適的住房大多被普通工人階層的居民所瓜分了。但到了1978年以後，隨著政策落實，大部分房子的主人又都恢復了原來的房產。不過直到今天，在一些當年的豪宅大院裡依然住滿了十幾戶平民人家，因為原有的房主早已經離開人世或者沒有了繼承人。
可是，金文容一家為什麼又在1975年搬了出去呢？那時候還處於“文革”之中，他們完全沒有必要搬出去。葉蕭又調出了關於金文容父母的資料，結果令人震驚：在1975年11月25日夜的黑房子裡，金文容的母親用菜刀砍死了自己的丈夫，然後又砍傷了自己的兒子，最後，上吊自殺，她的殺人動機則不詳。
葉蕭緊緊地盯著電腦的螢幕，電腦裡顯示的內容就這些，如果要看詳細情況得去檔案室調出當年的卷宗。
現在很明顯了，死者金文容在“文革”時期曾在黑房子裡住過，度過了他的少年時光，在1975年，他還是一箇中學生的時候，他的母親先殺死了他的父親，又砍傷了他，最後自殺，金文容失去了自己的父母，自然搬出了黑房子。
而在金文容生命中的最後一天，他見到了雨兒不慎顯露出來的貓眼項鍊，然後，就跳下了地鐵站臺結束了生命。此前，葉蕭對於死者自殺的原因百思不得其解，然而，現在他發覺，黑房子就是這兩者之間的聯絡。也許，這就是解開謎底的鑰匙，葉蕭能解開這些謎嗎？他自己都無法回答。
葉蕭長出了一口氣，拉開了他的抽屜，從抽屜裡，他拿出了那本從黑房子裡帶出來的書。他看著這本古老版本的舊書，封面上那串貓眼項鍊的圖案分外顯眼。這本書的名字他已經很熟悉了——《貓眼》。
他又看了看窗外，夜色已經悄然而至，他輕輕地翻開了《貓眼》的扉頁。
這本書的紙張顯得很脆，已經泛黃了，他能看出這是早已絕跡了的繁體字本，在第二頁上，葉蕭發現了一行黑色墨水的手寫字跡——
“劈開木頭我必將顯現，搬開石頭你必將找到我。”
第二十七節 童年失蹤了
窗外，夜雨迷離，圍牆外的綠樹搖曳，陰影撒在雨兒的臉上，她看了看時間，已經八點鐘了，童年還沒有回家。
她就這樣一個人坐在底樓的沙發上等著童年回來，已經兩個多小時了。桌子上放著的晚餐早已經涼了，她站起來，又把這些菜放到微波爐裡重新熱了熱。雨兒卻沒有多少食慾，因為她早就餓過了頭，不過，她還是硬著頭皮一個人吃起了晚餐。飯只吃了一半就倒掉了，收拾完畢，她依舊坐在沙發上，不知道自己還要繼續等多久。
雨兒第一次認識童年是在好幾年前，那時候她還是美術學院的學生，經常揹著畫夾到一個廢棄的東正教堂門前寫生。在那兒，她見到了揹著照相機的童年，當她第一次發現童年的時候，覺得他的目光非常奇怪，就像是看一件攝影作品一樣凝視著她。童年的那種目光讓她很難為情，她總是在躲避那個陌生的年輕攝影師的目光，可那目光的焦點偏偏總是落在她的身上。
以後，雨兒每次來寫生，都會看到端著照相機的童年，她不想看到他，只能死死地盯著東正教堂上那天藍色的拜佔廷式圓頂。而童年的鏡頭最初也是對準了教堂的圓頂，但最後，他把鏡頭對準了雨兒。於是，雨兒有些憤怒了，她終於開口向童年說話了：“你為什麼拿鏡頭對著我？”
童年回答：“因為你比那拜佔廷式的圓頂更加迷人。”
雨兒那時候還只有20出頭，童年的聲音似乎有著某種魔力，她不得不承認，眼前這個把照相機鏡頭對準她的男子的聲音似乎更加有吸引力。從此以後，雨兒就接受了童年，發現了童年的許多優點，他最大的優點就是對別人體貼入
